中国油画市场，一个接一个的高成交记录让人们觉得油画市场欣欣向荣，然而，定位功能旨在短时间内吸引大量资金，拍卖是否也能在一年两季追求成交额与成交率时，同时肩负起油画收藏的任务呢。在今日的中国油画市场中，除了大拍之外，迫切需要收藏与投资人士的续关注。
　　
　　中国油画市场萌芽自上世纪80年代末、90年代初，藏家几乎都来自海外，作品采购范畴则大部分集中在各地的画院与美术学院内。90年代中后期，艺术村落兴起，艺术家们彼此择邻而居，逐渐远离旧有的市场体制，形成直接面对藏家与市场的自由风气。整体而言，当时市场资源的运用还是都掌握在各绘画机构或艺术家手中，交易方式与结果也一般维持相当的私密性。这个现象，直到本世纪初由拍卖行主导的油画市场日渐壮大，才开始了体制性的市场转变。
　　
　　如今中国油画拍卖市场的崛起，归功于本世纪快速增长的中国本地藏家数量，他们的年龄介于40到50岁之间，多与现在成名的油画家们有着相同的生活背景，也已经都在各行业中成功、快速地积累了庞大的财力与资产。拍卖公司作品征集时的多元取向、市场推广时的爆发性资讯与快速透明的交易模式，不但满足了他们精神生活的追求，也为他们在艺术商品化的时代中，提供了收藏投资便捷的模式。
　　
　　油画拍卖市场快速成长的另一个主因，是海外油画藏品近一两年来的陆续回流。这笔积累超过十年的庞大绘画资产，不但记录着中国油画史中各时期主流绘画的美学思维与形式，精品回流也让新兴藏家们有机会在拍卖行中高价竞标，一方面弥补过去无法拥有经典作品的遗憾；另一方面，其成交价格与投入间的数据比，也提供了油画作品十数倍甚至数十倍获利的最佳数字性明证。不过回流作品，虽然丰富了市场内涵，但也同时为正在创作中的当代艺术家们带来难以避免的市场竞争效应。
　　
　　新生代收藏者愿意以超出市场行情的价位收购油画作品，显示他们对于作品未来增值空间的信心与期许；追求高成交额与高投资报酬率的拍卖公司，必将会随着市场的扩大而持续提高征集作品的水平与标准；二者间的联动关系，势必快速形成拍卖市场中认同精品的高端筛选机能，开始用成交价格来反应油画作品在流通市场内的品质。不过，中国的市场与国际拍卖行的运作最不同的就是，国内市场有当代油画的大量进入。至于未经过一级推广市场便直接进入二级流通市场内的画家们，需要接受市场考验的成分就更多了。