用油画来描绘紫禁城及其人物，姜国芳虽说不是第一人。但是以如此巨大的规模，从新的历史角度，用油画来作为表现手段，他不但是第一人，而且可以说是在这以前的唯一第一人。
　　　　　　　　　——杨新（原故宫博物院副院长）

　　姜国芳的紫禁城系列作品的女性寄托了作者一种悠悠的怀古之情，同时又透出一种忧患意识。姜国芳笔下的宫女不是时尚的美女，所表达的是东方女性中的那种惆怅、忧虑、无言的沉重感。

　　美女可画成世俗之美，也可画出古典之美。

　　悠悠的怀古之情，着重在"情"上，"情"是世上最难破译的无形的状态，而形态之美，不是表达"情"的全部，只是外表，其真实内涵是人的潜在意识。而重情之人，虽感情丰富，情意缠绵、多情善感，却往往是孤独的人生，姜国芳渴望真诚的感情，把自己感情冲动的联想，用绘画的形式表达出来，是真情的流露。

　　　　　　　　——文怀沙(楚学家、美学家、教授)

　　姜国芳的成功是个罕见的例子，他是经过不懈的努力和不少挫折，才踏上青云路。

　　可能是出于我对紫禁城的偏爱。我一直期盼着紫禁城能呼唤哪位画家，用他那神奇的画笔画出震撼人心的紫禁城。为此我等待了许久许久。当画家姜国芳将他描绘紫禁城的画作展示在我面前时。我不禁惊呆了，姜国芳"发现"了紫禁城。

　　　　　　　　——王树元(中央戏剧学院教授、清史专家)

　　姜国芳的可贵之处：他努力做一个忠实于自己心灵的艺术家，而不管外界说三道四。他把艺术创作认定纯粹是个人的事情，投身其中，陶醉其中，尽可能把自己的感觉表达得淋漓尽致。

　　　　　　　　　——艾轩(北京画院一级画师、油画家)

　　《紫禁城系列》作为"历史画"创作，同以往的同类作品有一种显著的区别是作者无意诠释历史，也不曾选择历史上的名人和故事，对于姜国芳来说，紫禁城在视觉上的意义优先于历史的意义，历史只是他的绘画素材，是画面的气氛，是创作的理由，但并不意味着作品的主题。

　　　　　　　　　——陈丹青(清华大学美院客座教授，画家、评论家)