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(靳尚谊 1979年作 小提琴手)
《小提琴手》演奏激越序曲
汹涌澎湃的中国油画市场已经支撑起中国艺术品市场的半壁江山，每天都在上演着惊心动魄的活剧，而著名油画家靳尚谊先生的作品《小提琴手》在这个大舞台上的两度亮相，犹如芭蕾舞中的腾空劈叉，为中国油画市场的发展勾勒出一个清晰的侧影，无疑具有某种象征的意味：
1981年，“中央美院教师作品展”第一次去香港展出，原本属于非卖品的这幅《小提琴手》，由于一位新加坡买家出了当时人们听起来“快要咋舌”的价钱，好心的主办方未经画家的许可便将作品售出了。
《小提琴手》创作于1979年，尺寸为73.5×54厘米，是时任中央美院教授靳尚谊先生上世纪七十年代的代表作。《小提琴手》在香港的售出，发生在中国拍卖业像降生婴儿刚刚发出第一声啼哭之际，应该是改革开放以来中国油画作品最早进入市场的作品之一。
当时，“听起来快要咋舌的价钱”到底是多少？答案是七千元港币。
十四年之后，《小提琴手》再度回流到北京，于2005年5月14日中国嘉德拍卖会上，以363万元人民币的价格成交，其价格整整翻了500多倍！
《小提琴手》成为中国油画市场发展的一个标尺，它直观测量出这个市场仿佛像点燃了引擎的火箭，直插云霄。但是，这个标尺对今天中国油画市场的参考意义毕竟有限，因为这个市场颇似处于青春期的少男，正在快速发育，个头直窜，力量倍增，谁都不敢给他预测成年时的模样。
这就是我们今天面临的中国艺术品市场，被称之为继股市、房地产之后的第三个大蛋糕产业。而当股市的泡沫已经破灭，房地产因产业政策的调整使得老板们心情不爽之际，艺术品市场开始闪亮登场，特别是中国油画，其井喷式的价格飙升，拉开了被业内戏称为“抢钱运动”的帷幕，急红了所有想从这个市场里狠捞一把的所谓收藏家的眼球。
《小提琴手》的第一次售出，它仿佛演奏的是中国油画市场的第一段激越的序曲，而它于2005年的再次售出，中国油画市场已经敞开了大幕———在这个昔日曲高和寡的艺术舞台上，如今正弥漫着四起的狼烟。
中国油画市场的现状在中国油画市场的进程中，2005年肯定是一个不容忽视的年份。在这一年，中国油画市场真正构建和巩固了属于自己的营盘，不再因自己是西方舶来艺术而羞答答地和其它门类的艺术品掺和在一起，并且体现出更加强劲的扩展势头。
根据刚刚出炉的全国各拍卖公司2005年最新排名，全国前七大拍卖行依次为中国嘉德、中贸圣佳、北京翰海、北京荣宝、北京保利、杭州西冷和上海朵云轩公司。这七大拍卖公司春秋两场拍卖会，总成交文物艺术品23078件，总成交额超过56.7亿元，成交额比2004年提高63％。稳坐头把交椅的中国嘉德总成交额为13.6亿元，而位居末席的上海朵云轩也高达4.18亿元。这七大拍卖行中，惟独排名第三的中贸圣佳至今还没有开展油画的拍卖业务。
我们提取中国嘉德2005秋拍作为样本来分析：嘉德2005秋拍共有15个专场拍卖会，“中国油画及雕塑”仅占其一，而整个秋季大拍15个专场的总成交额为69729.022万元，油画专场总成交额为13001万元，油画的成交额达到了总成交额的六分之一。这个比例基本上体现了油画在市场上所占的分量，而且这个比例在今后还将再放大。
从2002年开始，嘉德油画专场的拍卖成交额就以每年近一倍的速度增长。另外，除了嘉德、荣宝、华辰等拍卖行早已辟出油画专场外，从2004年年底开始，北京翰海、上海朵云轩乃至上海、广州等地的一些拍卖公司也陆续开设了油画拍卖专场。而在此前的近10年时间里，坚持油画拍卖的几乎只有嘉德一家。国内油画投资市场急剧生温的热度可见一斑。
2005年中国油画市场之所以如此雄起，究其原因是有一批具有雄厚财力的收藏投资家入场。笔者认识的三位新入场的油画收藏家，他们每人在2005年用于油画收藏的资金都在3000万元以上。其中的某先生一鼓作气买下了罗中立、陈逸飞、杨飞云和刘小东等油画家的作品，件件都超过百万，而他在拍卖场外购买的一幅王沂东的作品，其价格超过了500万元。正是由于有了这么一批大买家的激情投资，成了中国油画市场买家们的领头羊，导致了整个油画市场的急剧升温，其它的中小收藏家们追随其后，转眼之间就把油画市场推向一个前所未有的新平台。
碰巧的是，2005年4月10日，著名油画家陈逸飞先生不幸逝世，导致陈逸飞的作品再度飞涨。从5月份开始，《有阳光的日子》440万、《大提琴手》550万、《晨曦中的水乡》671万……
我们只要检索一下陈逸飞的作品成交榜，他名震一时的代表作《浔阳遗韵》正巧排在第十位。六年前，《浔阳遗韵》以297万元成交时，成为当时媒体大呼小叫的天价，令许多人大跌眼镜———今天，《浔阳遗韵》却只能垫底于第十名。特别值得注意的是，由《浔阳遗韵》往前的前九名，都是在陈逸飞辞世后的2005年下半年间创出的。
毫无疑问，陈逸飞是开创中国油画市场最有力的先驱之一，他为中国油画市场做出了重要贡献，他的英年早逝令人们感到扼腕叹惜。
北京成为东方艺术品市场最活跃的制高点
如果我们把中国油画市场从1994年到2005年间11年的发展画一个坐标的话，就可以一目了然看出一个重要的分水岭———2003年。这一年中国发生了举世关注的非典疫情，而中国油画市场借助飞来天灾在这一年得以阶段性调整。 |
