出手不凡第一章 题图《梦笔生花》1921

　　1921年，青年闻一多即将在清华毕业，他为毕业年刋设计制作了14幅题图画，这是他绘画创作的处女作，而《梦笔生花》更是出手不凡，正是青年画家的杰出代表作。这幅画是借李白少年时梦见笔头生花，于是后日天才瞻逸而闻名天下的典故。寓意学子们风华正茂幻想步入社会显露才华的抱负。传统线描的疏密和黑白色块，组成丰富和谐的画面。平面构成形式美规律的掌握，人体解剖造型及透视的运用，充分显示了闻一多对西方绘画规律的领悟。而意境的凝煉、线描的功力、装饰手法的运用，又说明他对中国传统绘画的观念、技法的吸收。小小画面上，中西绘画要素达到恰当完美的融合。看得出来，他是从中国古典绣像小说插图和英国画家比亚兹来的线描艺术中得到启发和灵感。这第一次的绘画艺术实践，正体现了闻一多的艺术理念：“熔合两派的精华的结晶”“做中西艺术结婚后产生的宁馨儿”。

　　更加难能可贵的是，这些今天看来己具有时代水平的装饰设计和题图创作，竟然是闻一多畄学美国正规学习美术之前创作的，而此前的训练，最多也就相当现在的中学美术课程。难怪当今许多画家、装幀艺术家看了都赞叹不己，并被收入中国现代美术全集。

　　小画蕴含大才华 《泰戈尔像》1925

　　1925年，闻一多畄学归国不久，在女作家凌淑华珍藏的一个手卷中用水墨创作了一幅泰戈尔肖像，这是闻一多极少量存世作品中极其重要的精品。

　　这幅珍贵作品的独幅照片，最早是80年代由美国堪萨斯大学美术史家李铸晋教授提供的，这是因为李来中央美院讲学参观曾由张同霞一路陪同而结下缘分，才使得闻一多的这一珍品得以在半个多世纪后面世。约在1991年，英国美术史家苏利文教授又提供了凌淑华手卷的全部复印件。包括有张大千、徐悲鸿、林风眠、丰子愷、王济远、冰心、吴宓、顾颉刚、邓以蛰、刘开渠等许多画家作家的书画作品。对闻一多的作品，他初步断定为托尔斯泰像。但我们分析闻一多曾在1923年写过对泰戈尔评论文章，1924年泰氏来华时正是闻的诗友徐志摩陪同翻译，闻一多和泰戈尔又同为徐志摩的纪念册题诗作画，因此认定这幅画应该表现的是印度诗人泰戈尔肖像。这幅作品笔墨不多却显示了很高的艺术水准，刚健苍劲沉郁老到的笔力功夫，简练准确生动传神的造型基础，墨色枯湿浓淡的経营布置，构图疏密的安排照应，极富西方艺术形式美感的追求与规范，又充满东方艺术对韵味、意境、格调的抒发与表现。

　　人们都知道，西方绘画和中国传统国画是两个不同的艺术表现体系，用油画笔在画布上涂抹塑造和以毛笔在宣纸上力勾勒渲染的感觉是完全不一样的。这幅精致的小画，通高不过9.4厘米，却充分显示了闻一多在美国深造后西方艺术体系基本功的深厚基础，更神奇地表现了一个未曾受过传统中国画训练的青年画家，提起毛笔也能在宣纸上創造出如此生动鲜活的作品。这当然直接受益于闻一多深厚的中国文化艺术修养及书法功底。

　　这件画卷中还畄有徐悲鸿、林风眠、等同代画家的墨宝。他们都是在西方学习油画后又转而在国画艺术上卓有成就的大师，以此时的作品相比较而论，《泰戈尔肖像》不但显示了一流的水平，更显示了丰沛的发展国画的巨大潜能。

　　20年代人物画珍品 《对镜》1927

　　1927年，闻一多为好友潘光旦著《冯小青》一书设计了封面，并精心創作了一幅彩色插图《对镜》。冯小青是我国明代一位美丽的才女，但初婚为妾，不久又被遗弃，精神变态，忧郁而逝。后葬于杭州孤山放鶴亭。
这幅画表现了书中所述悲剧少女的变态心理。她心情抑郁不得解，常临池自照对镜愁思。画中小青披着睡衣，左肩半露，背对观众，园形的镜面映出她憔悴美丽的容颜，散乱的鬂髪，微蹙的娥眉，忧郁的眼神。作者以深深的同情，塑造了封建社会里不幸的女性形象。而画靣上方挂着的一只鳥笼，正寓意象征着主人公的悲剧命运。