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(关良 听革命故事)
(关良 沙家浜)
(关良 山乡风云)
在我四十多年美术欣赏的经验中，记得还未到十六岁那年，偶然在《良友画报》上读到一辑关良先生的水墨京剧人物画，计有《拾玉镯》傅朋故意遗下玉镯于地上使孙玉姣去拾的情景，《红霓关》王伯党阵前招亲，《白蛇传》许仙与白娘娘在断桥邂逅，还有《捉放曹》曹操与陈宫以及《贵妃醉酒》杨玉环与高力士等，画中人物的形象，俱以含蓄简练，轻淡的线条来描绘，在笔画交融里，呈现了一股浓厚的「稚拙气」。
从那时起，我对关先生的作品风格开始发生很大的兴趣。上学之余，经常跑到书店及画展会场找寻关先生的画作和相关的资料，可惜那个年代信息还未发达，介绍名家作品的画册甚少，甚至很难看到国内画家的展览，寻寻觅觅了一段时间，才搜集到一鳞半爪有关关先生的简历和几幅在艺术刊物上发表的作品。
到了1964年4月，我拜丁衍庸先生为师，在学画的过程中，经常听到他老人家讲述其过去与画家友好交往的事迹，特别是关良、林风眠等前辈，经常挂在他嘴边。丁先生一向对艺术非常热爱和真诚，而且在钻研绘画的道路上也很执着，对那些沽名钓誉的画人，他毫不客气的加以批评，在创作性的画家如：近代的吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等，他经常赞许，还有明末清初的画家八大、石涛和西洋画家梵高、马蒂斯等，他也佩服得五体投地。 |
