明代“吴门画派”的领袖人物文徵明，擅画山水、花卉、人物各类题材，尤以山水画成就最为卓著，兼能青绿、浅绛、工细水墨、粗笔水墨等各体，其中细笔山水是他的主体风格，影响后学至深，开创一代风气。

　　《松壑高逸图》轴乃民国上海大收藏家孙煜峰旧藏的文徵明浅绛细笔山水作品，图上自题诗道：“小堰回塘曲曲通，一溪寒濑漱松风。忙身见画刚生愧，安得清闲似画中。徵明。”下钤“徵”“明”朱文联珠印。此图布景繁复，山岭重叠，岭间云霭冉冉，瀑泉层层叠注，形成溪流。山峦石坡间松柏杂树茂密，山麓平台上坐落崇楼、村舍、院落、水轩，松阴夹涧，一人坐石观瀑，柏林中两人漫步，水轩里一人望观山景。是图意境高旷幽深，表现出文人游冶山林的清雅情趣。

　　文徵明晚年的繁景细笔山水，形成了一定的结构图式，即坡地和冈阜、山峦由近及远搭连叠积高深的群山叠岭，其间通过宛曲的溪流，构成形体间犄角对应和流动曲折的变化。坡地、山麓上的树木高耸挺拔，既将前后的景物联系起来，又增强了空间距离的深度感。这种冈峦山岭向上叠积的构图，意在加强山水画的平面装饰效果，同时视觉上又不失高深的空间感，这正是文派山水的一个重要特征。《松壑高逸图》轴和传世的《绿阴清话图》轴（故宫博物院藏）、《千岩竞秀图》轴（台北故宫博物院藏）都采用了这一种结构图式。

　　此图的用笔工谨缜密，山峦和岩石的勾斫笔法细劲，随以短笔披麻皴和雨点皴皴擦纹理，墨色轻淡。松柏杂木勾皴和点叶、夹叶细谨周密，画法与《绿阴清话图》轴庶几相近，只是《绿阴清话图》轴的笔力更显得沉凝苍劲，《松壑高逸图》轴的用笔较为谨刻纤弱。《千岩竞秀图》轴是文徵明81岁时作品，也为繁景细笔画风，该图的山峦和树身密密点苔画法，与《松壑高逸图》轴甚是相类。

　　《松壑高逸图》轴上的题诗，在《红豆树馆书画记》卷七著录的文徵明《观瀑图》上见有相同的诗句，后图署款：“嘉靖己丑(1529年)六月廿又二日写于停云馆中，文徵明。”时文徵明60岁。这与无年款的《松壑高逸图》轴似为同一题诗而分别绘制的两幅作品，这在文氏的创作中亦是经见的现象。

　　（作者为上海博物馆研究员）