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(巴札归来（真）)
(赶集图（疑伪）)
“丑闻”不断，署名“黄胄”的画作究竟有几多真品？
去年夏天，在一座宽敞考究的展馆里，面对印刷精美的收藏画册、“如假赔十”的承诺、印有三个红章子的收藏证书，西安李先生深信不疑地解囊，花15000元买下了我国著名艺术家黄胄的两幅“真迹”，但经鉴定这两幅作品却被正式鉴定为赝品，李先生异常气愤：“知道画是假的以后，我看见它们就像吃了苍蝇一样恶心！”
层出不穷的黄胄赝品也使曾经不愿意介入黄胄画作拍卖活动的黄胄家人头疼不已，2005年正值黄胄先生诞辰80周年，北京某拍卖公司推出的“黄胄书画精品专场”就颇为引人注目。虽然黄胄夫人郑闻慧女士曾在媒体上公开指出这批书画作品“多是赝品”，但是在拍卖公司的“黄胄书画精品专场”上，署名“黄胄”的作品《守望者》仍然以121万元人民币拍出。郑闻慧女士特别指明，此幅《守望者》完全是进行模仿，而且模仿得很粗糙。
提起当前市场上的黄胄假画，郑闻慧女士十分愤慨。她说，现在对保护知识产权还重视得不够，假画直接影响到收藏家对黄胄画作的喜好和公众的评价。据郑闻慧女士估算，加上素描，黄胄一生创作的画作在万余幅左右，她现在家藏的有两三千幅，在市场上流通的画作远没有现在出现的那么多。她还说，以前常有人找她鉴定黄胄的作品，其中有很多都是假货，有些模仿得极其逼真。现在再有人找她鉴定黄胄的画，她一概不看，因为假画太多了，一旦鉴定有误，收藏家就会受损失。有些仿冒黄胄画作的人，甚至采用流水线作业，有人专画人物，有人专画鸡，有人专画驴，甚至还有人专画手部，以求伪造得更逼真。
署名“黄胄”的假画为何多？
近年来，艺术品市场火爆，名画家作品的价位不断飙升，特别是黄胄的作品近两年来迅速升温，已成为继傅抱石、陆俨少之后价格上涨最快的现当代画家。
2004年3月26日，中贸圣佳国际拍卖有限公司在春季大型艺术品拍卖会上推出了1件黄胄描绘新疆少数民族人民生活的作品《送粮图》。当时，公司为它开出的最高估价是40万元人民币（约合4.84万美元），然而一位不知名的投资者最后以88万元的成交价把它拍走了。
但仅仅16个月以后的2005年7月，那位投资者便迫不及待地将《送粮图》重新送回到即将举行又一次春拍的中贸圣佳。中贸圣佳这回将它的估价定为180万至280万元，结果落槌价果真就是280万元。
《送粮图》在那16个月里让它的持有者赚了多少钱不难计算—扣除应向拍卖行缴纳的28万元佣金及其他各项费用，大约为160万元，利润率超过了180%。在中国过去10年的艺术品拍卖历史上恐怕很难再找到这么快的赢利速度了。两年以来，投资者不惜在黄胄的作品上大把押注，各拍卖行也在自己的拍卖会中纷纷开设“黄胄专场”或“黄胄专题”，已经去世近9年的黄胄突然成了市场上最耀眼的中国当代书画红星。
据统计，上世纪70年代，黄胄的精品人物画，6尺整张的价位也只有60元左右。到上世纪80年代，黄胄的作品开始大幅攀升，如1987年，他的《扇舞图》和《杂画册》在香港分别以2.1万元和3.74万元港币成交。1989年，在南京某宾馆的总统套房被盗走的黄胄国画《塞上踏歌行》(俗称“毛驴图”)当时的估价是40万元。上世纪90年代后，黄胄的作品频频在各拍卖会上出现。如1995年，他的《日夜想念毛主席》在北京翰海拍卖会上以15.4万元人民币成交。1997年在鼎丰的拍卖会上，他的大幅精品《广阔天地》以99万元人民币落槌，创下黄胄作品的市场最高价。在2004年荣宝春季拍卖会上，黄胄的一幅大尺寸作品《洪荒飞雪》以550万元成交。这一价格平了黄胄另一件作品《广阔天地大有作为》在2004年中国嘉德春季拍卖会上创造的其个人书画作品拍卖世界纪录。2004年11月22日，东方国际拍卖公司推出的《叼羊图》，估价仅为380万元，在经过了23轮竞价之后，最终以880万元的高价落槌。在2005年北京保利的秋季拍卖会上，《丰收图》又以1595万元的价格创造了黄胄作品的最高成交价，使黄胄跻身于为数不多的作品拍卖成交价超千万元的中国近代以来国画家之列。
中国近代以来，只有傅抱石、陆俨少、张大千、徐悲鸿、齐白石、吴昌硕、潘天寿、李可染、吴冠中、谢稚柳和程十发11位画家的国画作品拍卖成交价曾超过1000万元。
根据雅昌艺术网拍卖数据库对海内外67家大型拍卖行的统计，在过去十几年里，拍卖市场上一共出现过署名“黄胄”的作品2831件，其中43件价格超过100万元作品的成交记录全部诞生于2004年5月以后。
一方面，黄胄画作的价位不断飙升，另一方面市场上黄胄真迹的数量又非常有限，于是有些人就以制造假“黄胄”来谋求高额利润。
黄胄作品变！变！变！
笔者最近研究了数十幅在各地拍卖会上成交的署名黄胄的画作后发现，这些作品几乎没有一幅可以断定为真迹，多是从前些年出版的黄胄画册中克隆出来的作品。
去年某公司上拍的一幅《迎来粮种图》以792,000元人民币成交。笔者认为，此画是克隆黄胄1973年创作的《迎良种》。黄胄真迹《迎良种》的落款中写明，作于1973年，而某拍卖公司的这幅《迎来粮种图》落款中也标明创作于1973年。像黄胄这样的大画家，不可能在同一年中创作两幅几乎完全一样的如此场面复杂、人物众多的作品。从图片上不难看出，这两幅作品除了个别细节略有不同外，其构图形式、人物的姿态、神情，甚至驴背上驮的粮袋都十分相似，如出一辙。但细看之下就会发现，《迎来粮种图》中人物过于呆板，线条也很生涩，甚至杂乱无章，糊成了一片，人物姿态、表情以及毛驴的动作等细节刻画得僵硬呆板，不够生动。反观真迹《迎良种》，不但人物生动传神，线条流畅潇洒，整个画面也显得较前者活泼清新，有一种强烈的动态美，熟悉的人一看便知是大师级的水准。 此外其题款也令人生疑：我们可以看出，其题款无论是内容、笔迹几乎完全相同，《迎良种》的题款是：“迎来良种春雷动，敢造天山大寨田。一九七三年初春黄胄画”，而《迎来粮种图》的题款为：“迎来良种春雷动，敢造天山大寨田。一九七三年初稿黄胄画”。唯一的差别是前者的“一九七三年初春黄胄画”被改成了“一九七三年初稿黄胄画”，仅一字之差，可看出作伪者“用心良苦”。虽然看起来也通顺，而且也容易让人误以为此画是《迎良种》的“母本”，然而稍微懂行的人都能看出此中的别扭。两幅一样的作品加之一样的题款，更令人疑上加疑，显然这样落款不仅不符合画家的习惯，也不符合常理。 |
