由于优秀的中国书画作品，具有予以人们心灵上的愉悦，以及经济上保值升值这一“鱼与熊掌兼得”的特质，因此，尽管目前国内中国名家书画市场的行情已经从前两年的一路火爆，逐步有所回落，但是它们在市场仍然受到越来越富裕起来的人们的青睐。而书画收藏投资者如何审时度势，把握住当前的市场良机，及时和明智地调整自己的收藏投资品种和结构，应当成为他们倍加重视的当务之急。

　　记得在过去计划经济时代，不少商品都分成过这样的三六九等，如“出口产品”、“出口转内销产品”、“优等品”、“合格品”、“残次品”和“废品”等等，而经过艺术市场的磨练和实践，致力于名家书画收藏投资的人们也会终将认识到，正如伪作不一定件件都是劣品一样，名家的真迹也并非幅幅均为精品，它们也有如同上述对商品那样的三六九等之分。由于名家书画作品在艺术性上的优劣，将会直接影响到其经济价值和收藏价值的高低。因此，在首先确定是名家真迹的基础上，书画收藏投资者必须能正确判定出书画作品在艺术上的优劣，并力争购藏“出口品”、“出口转内销品”和“优等品”，最起码也要是“合格品”，而不要去买那些远远不能够代表名家的艺术水准，原本就不应当面世，且终究会像历史长河中大浪淘沙般地被有识之士和艺术市场所抛弃的“残次品”和“废品”。

(潘天寿　映日荷花)

(徐培晨　猴嬉图)

(亚明　少小离家老大回)

　　关于书画作品的优劣问题，自古至今已有较多精辟的论述，而其中尤以五代的黄休复在“盖洲名画录”中提出的“逸、神、妙、能”四品之说，对后代品评中国画的影响最大。但是，面对当前绝大多数书画爱好者主要接触的仅仅为近代、现代和当代书画作品的特点，在此我根据多年来早书画收藏投资实践中的切身体验，就“哪类画作是值得购藏的优秀作品”这一论题，从现实和具有可操作性的角度，做抛砖引玉之简述。

　　1.按照“创新性”选优

　　有识者理应留意到，许多国画大家通常都会有被书画艺术界普遍认可且具创新性的“拳头”作品，这里所指的“创新性”，或者是展现在他所表现的题材和内容上，或者是体现在他对传统技法的创新发展上。而这类“创新性”作品，在艺术市场上也是极受广大收藏投资人士所欢迎和追宠的。

　　例如，若就国画表现题材和内容的创新而言，尽管过去已有不少大画家选择了众多的动物品种进行精心创作并已臻入化境，他们的成就不仅远远地超过了古人，而且后人若想再超越他们，也绝非轻而易举之事，如齐白石画的虾、徐悲鸿画的马、黄胄画的驴、陈大羽画的鸡、李可染画的牛、吴作人画的熊猫和骆驼等等。但是，被誉为“东方猴王”的徐培晨却另辟蹊径，专事绘猴，他不仅能采用工笔、兼工带写、小写意、大写意和水墨、彩墨等多种艺术手段，将几十个品种的猿猴描绘得活灵活现，而且还能将猴之喜怒哀愁表现地淋漓尽致，真可谓在选题和表达上均有所创新。他历时4年在全国所有省会城市成功举办的“徐培晨画猴巡展”，就是其“创新性”大受人们欢迎的最好明证。

　　如果再从国画传统技法的创新来说，傅抱石所独创的“散锋笔法”，即被世人俗称作的“抱石皴”，就是他经过多年探索所形成的将传统与其特有个性相融和，而又有别于古人的一种新皴法，它使傅先生的绘画作品带上了鲜明的以表现“动”为特征的艺术风貌，即让画中的山带风、水有声了，并以此实现了他本人倡导的“中国画学上最高的原则本以‘气韵生动’为第一，因为‘动’，所以才有价值，才是一件美术品”的理念。

　　而傅抱石长子——著名左笔画家傅小石的“没骨人物画”，也是在他经历了十年“文革”磨难后，因初闻平反大喜过望而致大脑中风和偏瘫改由左手作画，在传统绘画技法上匠心独具的一种创新。说其“匠心独具”，是由于左手不如右手容易控制进行灵活精细地点划钩勒，但是小石先生却凭其为五十年代中央美院高材生和中西绘画兼备的扎实基本功，采用“没骨法”——一反传统人物画以线条为主的表现方法，而主要以墨色块面就大体而舍去枝节来塑造和刻画人物形象，使其绘画艺术呈现出一种舍弃了线条的限制和面面俱到后，转而以五色墨韵和斑斓色块表现出明快、简练、具有强烈节奏感和朴厚大气的独特风貌。而他以扎实的西画人体造型功底，以及娴熟运用西画阴阳光感之技法，以中国画意识和笔墨所创作的“女人体画”，在绘画史上也属绝无仅有。著名画家戴敦邦曾精辟评价：“小石的人体画得益于造型准确优美，用线走笔不多，笔笔到位构落在人体解剖结构位置上。赋色全依据人体体积的凹凸和阴阳背向一笔抹过，显现出人体的质感，背景的大笔墨渲染与人体成为强烈的艺术反差，更呈肌肤的白皙生机感。”因此，傅小石的“没骨人物画”和“女人体画”，也可视作是对传统技法有所创新和发展的。