“壶通大道”是作家王蒙在鉴赏葛韬名壶留下的墨宝。这四个大字伴随这位耕陶儒子制作的“掇球”壶和“石瓢”壶正在上海南京东路558号5楼陶瓷博览中心展出，吸引了许多紫砂壶迷的眼球。

　　“掇球”壶最早由晚清的邵大亨制作，后经民国的程寿珍斧正，已成为紫砂艺人入门必修的临摹之课。该壶是紫砂光器的经典佳作。壶纽、壶盖、盖身分别由三个圆球形制成。其中壶盖夸张挺拔，大中小三球重叠。葛韬所制“掇球”壶，采撷历代名手之长处，使壶产生古拙端庄、和润浑厚的感觉。他还在壶嘴中下大功夫，使其俊秀祥和，恰似翩翩少年，具有君子风度。在壶肩与颈的处理上恰到好处，使其与时代气息合拍，肩宽平和，颈长挺拔，好不潇洒脱俗，该壶展出不久，即被壶迷购走。

　　葛韬制作的“石瓢”壶，继承传统造型，又注入时代气息。壶身体态饱满而不臃肿，线条简洁而不硬化，壶嘴挺直而不失秀气，壶盖平淡而又充满拉力，更为神奇的是壶把力度正确，角度自然舒畅，略显上翘；壶身似有棱边，精细过渡，非常服帖。在制壶过程中，葛韬十分注意三角对称的运用，十分注意曲线与引面的结合，使该壶昂头挺腰，十分了得。名家评述该壶风流倜傥，器宇轩昂，更有骨子里的沉稳。简直就像恩师顾景舟所作。

　　紫砂壶从诞生之日起，就与文人相通。伴随历代文人墨客的忧喜悲乐一齐走了过来。葛韬出身制陶世家，六百年香火的葛记陶业差不多可追溯到明朝正德年间诞生的那把“供春”壶。那时候，丁山一带制陶业十分兴旺，金沙寺附近有许多制陶作坊，寺里的老和尚为喝水方便，也许就做了世上第一把紫砂壶。当时有个叫吴颐山的官人带了书童龚供春看老和尚做壶，他也模仿寺旁银杏树上的树瘿纹样，做了一把紫砂壶，后人把这把壶奉为紫砂壶的开山鼻祖，这是因为经龚供春之手，紫砂壶才有了艺术生命。人们都知道“供春”壶，后经名士储南强之手，才辗转回到博物馆供人鉴赏，却少有人知道储南强的侄子储安平的坎坷经历。而葛韬不但知道这位光明日报原总编辑，也知道蒋南翔、潘汉年、徐悲鸿和虞兆中等文人名士都是从宜兴走向中国、走向世界的。他自己也喜欢交文人朋友。葛韬制壶要与文人相通，他说：没有文化底蕴的紫砂壶就没有生命力。