事实上，书画家的价格，存在着许多“迷魂阵”。明清时期的书画家也罢，民国时期的书画家也罢，卖书画都有“润格”，讲究老小无欺，明码标价。比如齐白石，解放之后的价格始终保持公开，而且一成不变。而现在很少有知名的书画家公开润格的，一是不需要，不搞润格也不愁没人买画；二是变得快，价格经常在涨，没法公开润格，哪怕自己不想涨，但是看到同辈画家，特别是晚辈画家涨价了，也只得步步跟进，否则就“没面子”了；三是怕税收检查。有了润格，税务人员以此作为收税的依据怎么办？所以，书画家的润格，如同女士的年龄，大都是“保密”的，非“一手交钱，一手交货”亲历者难知究竟。

　　一般而言，书画家作品的价格，大致有拍卖成交价和上门价之分。按理说，拍卖成交价应该比较透明、真实。但实际上，其中“猫腻”很多，很难体现透明和真实。“大庄家”为了迷惑大众收藏者，往往通过拍卖市场为自己包装的书画家“护盘”，甚至有意“拉高”。他虽然也是“真实”地掏钱买了，但是，这一价位，并不能代表该画家真实的价位，或者说全部作品的价位。如果普通藏家以偏盖全，误以为该画家所有作品都这么值钱，那真是傻得天真了。还有一种情况是画家自己设法“护盘”，事先和一些老板谈好，大胆“拉高”，而“拉高”和实际价值之间的“差价”，由画家私下另行送画予以“补差”。即使没有上述两种情况，一般而言，画家送拍的作品，往往是精品，成交价容易偏高，所以其成交价并不等于他所有的作品价格。再说说上门价。很多收藏者喜欢到书画家家里买书画，一则图真，认为从画家家里买到，必真无疑，哪怕贵一点也值，二是可以顺便和书画家合影留念，除了表达仰慕之情，也为所买作品留一个“保真证据”。这就是尽管上门价并不比拍卖成交价便宜，但书画家依然门庭若市的主要原因。