纵观已经举行了拍卖的上海国拍、北京瀚海和广东保利三家拍卖公司，不难发现，成交率普遍低于2006年初及2005年底，总成交额亦有明显减少。
　　
　　拍卖遇冷成交锐减

　　上海国拍2006年春拍的中国书画第一专场的成交率为59%，较去年秋季79%的成交率下降了20%，总成交额亦减少了近900万元；油画，水彩画专场的成交率为73%，较去年底亦下降了18%。北京瀚海今年的中国近现代书画一专场的成交率为47%，成交额为986.81万元，较去年秋拍1558.04万元的成交额大为减少；古董珍玩今年的成交率为80%，成交额为464.84万元，而去年秋拍的成交额却高达1.6200亿元。广东保利今年中国当代书画的成交率为55%，较去年底69%的成交率下降了14%，成交额减少了近一半；油画，雕塑，水彩画专场的成交率为68%，去年底为84%。
　　
　　供求失衡股市抽资

　　三地拍卖公司的低成交率和低成交额，说明买方市场对于艺术品市场的预期看淡，卖家出手谨慎。造成如此局面，不外乎三方面的原因：一是供求之间的矛盾，即供大于求；二是拍品的质量问题，即优秀拍品资源的日益枯竭和赝品的满目充斥；三是股市的牛市抽离了艺术品市场中的部分资金。没有哪个市场是“只涨不跌”的，艺术品市场更是如此，全球艺术品市场至20世纪90年代初达到了高峰之后，经过了10多年的调整进入到21世纪才开始“回暖”。

　　调整是正常的，关键是买方市场、卖方市场和中介方如何寻找更好的市场导向。
　　
　　冷中有热亦可淘金

　　低迷中亦有高潮。随着常玉的一幅油画在香港以2812万港元的天价拍出，一向不被人注意的“民国油画”开始显山露水。在5月28日香港佳士得首日春拍中，常玉上世纪40年代末创作的巨作《明黄瓷瓶中盛开的花朵》以2106.4万港元成交，当日春拍中仅油画部分就拍出了3亿元，朱德群、常玉、廖继春等海外华人油画家连创天价。徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文梁、常玉、陈澄波、张弦、关良、倪贻德、陈抱一、潘玉良、关紫兰等许多民国时期的油画家在当时都被排斥在正统和主流之外，现在人们开始重新认识这批画家和画作。

　　在尚待拍卖的拍卖公司中，上海泓盛追求顶级拍品，将推出的陈逸飞“海上旧梦”系列的代表作《玉堂春暖》，是内地所拍陈逸飞作品中尺幅最大者，纵169.5厘米，横242.5厘米，这件作品表现出唯美浪漫之陈氏古典风貌，拍卖估价为600万元至800万元。

　　随着越来越多的人对中国油画、当代艺术的认知，香港佳士得喊价买中国油画的多了一批蓝眼睛的西方收藏家。相比去年主要是国内买家支撑的市场结构，这次西方买家的大举进入让内地拍卖行、收藏界人士感到惊喜。毕竟，新兴的中国当代艺术在国际市场上还处于较低价位，海外资本的介入将会带动这一市场的发展。