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(曾梵志的《面具》成交价：RBM275万元)
“油画是艺术品市场的特例，厚积薄发。人们只看到它现在的热闹，不知道有人1994年用2000元买的画，到2004年曾经还是2000元。这可是整整10年。”北京匡时国际拍卖公司总经理董国强感叹收藏就是用时间来换空间，投资的人如果想短进短出赚大钱，还是慎重为好。
2005年上半年董国强还没有涉足拍卖行业，他当时作为资深藏家接受收藏网记者采访，谈到油画市场他说肯定要涨，至于涨到什么程度说不好，“现在的涨幅超出我的想象。也超出了所有人想象”。中国嘉德、北京保利的油画专场总成交额都过了亿元，嘉德油画场还首次超过中国书画近现代的总成交额。北京翰海投放208件油画，总成交额9800多万元，竟然比投放了592件的中国书画近现代场高出一倍多。1997年10月，曾梵志的《面具》（1997）在嘉德首次上拍，估价仅8万～10万元仍然流拍了。到2000年嘉德春拍，他的画《飞了》成交价不过12.1万元，这也是当时油画的普遍价格。2006年6月，《跳水——自由的空间》在北京保利以165万元成交，《面具》（2000）在北京华辰更是拍到275万元。
嘉德副总经理寇勤认为市场喷发十分正常，“10个人参与和100个人参与，市场效果肯定不一样。10个千万富翁进场和10个亿万富翁进场也不一样。从拍品质量、买家群体来看，现在确实是油画最好的时期”。嘉德是最早开油画拍卖专场并始终坚持下来的，1994年到2001年算是试探阶段，回忆当时情形寇勤说也不像别人说得那么惨淡，只是感觉需要坚持，但坚持的过程要多长公司高层谁心里都没底。第一场拍卖单幅成交普遍在8万～10万元，一场油画的总成交额比不上一张齐白石。嘉德得出结论:油画是在拍卖盘面上的平行移动，征集拍品不困难，难的是培育买方市场，越是市场不成熟越不能保守，要做提前量。在第二个阶段也就是2002年以后，嘉德开始加大拍品投放量，在2003年看到了效果，成交额突破千万，这才有2004年多个拍卖公司的跟进，油画市场苏醒。
谁在买？
北京保利油画部经理常天鹄把他的客户分成三类:纯粹的消费者，买了就没打算再出手，据他的统计这部分连2%都达不到;投资型，走长线，至少5年以上才会放;剩下就是短线投机，而目前这是主体部分。“你会看到同一张画在拍卖场上频繁出现，上半年香港，下半年内地，每倒手一次至少价格翻番。”当代艺术热到了什么程度？常天鹄打了个比方:如果中国有100个画廊，至少90个在做当代艺术。所以对于当代艺术的二级市场，画廊的介入程度会带来完全不同的效果。北京保利去年成立，正是油画市场走好的时候。至今做了两次大拍，油画第一场投放量为181件，成交率91.16%，当时没有分板块，当代部分大概40多件。2006年春拍投放量是277件，“当代先锋”被作为单独板块和具象写实、历史主题、前辈师承等并列了，而这个板块最终是全场成交率最高部分。
怎么界定“当代艺术”是拍卖行很游移的地方。2006年3月，记者曾在纽约采访“亚洲当代艺术”专场的策划执行人、中国当代艺术部主管张晓明，她透露这个问题在讨论多次后，他们还是以时间为界面将它定义在两个层面:中国内地当代艺术指1976年以后作品，而海外艺术家作品则按照西方艺术史的划分，以二战为界限。常天鹄认为当代艺术一定是带观念的先锋创作，而且对市场来说，应该是已经被国际市场承认的一批画家的作品。雅昌艺术网总经理蒋伟则反对把当代艺术界定在先锋，他认为能够代表当下中国人的生活状态的作品就是当代艺术。匡时拍卖的总经理董国强也认为，当代艺术的生命力在于它是有思想的作品。“刘小东、曾梵志为什么很快能被人接受？因为我们这代人经历是相似的，作品表达的内容实际上就是我们心里想说的话。就像崔健的歌。”
当代艺术市场的主力真的只有炒家吗？没有这么悲观。不少业内人认为，国际资金和新生收藏人群还是比较健康的两笔注入。油画板块有今天的空间并不偶然，它一开始就在国际环境中形成，所以容易进入比较规范的国际艺术品运作机制。几大拍卖公司都观察到，2004年以后油画市场的增量资金主要来自境外，投入方向就是当代板块。保利春拍20%的“当代先锋”作品都被国外资金买走了，这个比例在匡时达到了60%。必须承认，纽约苏富比今年3月的那场“亚洲当代艺术”专场起到了很大作用，4月热度从纽约传回亚洲，香港苏富比春拍的“中国当代艺术”拍卖专场总成交额达到1.3亿港元，多个画家创下各自的价格纪录。国内买家对于当代油画这块本来还在犹豫中，但纽约苏富比、香港的佳士得和苏富比三场拍卖一下来，他们的决心也就下了。在这一点上，北京翰海的油画总监李亚俐觉得内地和台湾曾经的市场轨迹有很多相似之处。2002年移居上海前，李亚俐在台湾是经营当代艺术的第一代画廊主人。“台湾当代艺术投资的高峰期从上世纪90年代初一直持续到90年代末期。最初买家群体是中小企业老板，那个时期油画交易额最大的部分是老一辈画家作品比如台湾的廖继春，内地的徐悲鸿、刘海粟，回报率在三五年内就高达100倍，这种爆发速度和现在内地油画市场是一样的。但到了高峰后期，高科技产业创造出来的财富族群成为主力资金，科技新贵使得市场更加成熟，而他们的收藏资金开始转向内地当代油画，比如写实画派。”李亚俐说，台湾市场也一直以香港来作参照体系，深受佳士得等大拍卖公司成交纪录的影响，并且很互动。“所以陈逸飞视觉大师是最早被台湾买家接受的，因为他的画在香港卖得好。然后是王沂东、艾轩，还有四川画派的罗中立、何多苓、庞茂琨等人。” |
