所谓“红色经典”是我们惯常的说法。学术界新近提出“毛泽东时代的美术”这一概念，涵盖了“延安美术”、“新中国十七年美术”、“文革美术”等不同时期的主题性创作。这一时期的作品具有鲜明的时代特征，给人留下强烈、鲜明的印象。但目前对于其外延和内涵学界尚无一个严格的定论。一般理解，与革命、军事、政治有关的艺术创作都可以包容其中。文革作品和军旅作品都是红色题材中比较突出的主题，尽管对这二者的定义还有些模糊，但总有一个概念性的理解和界定。

　　2005年秋拍作品中影响最大的，是嘉德上拍的《毛主席视察广东农村》，成交价达到了1012万元，比上一个占据榜首位置10年之久《毛主席去安源》550万元的成交价格足足高出了一倍。随着红色题材、红色经典作品成交率、成交价格的不断升高，某些业内人士已经奈不住性子，喊出：“红色经典的春天来了！”

　　星星之火 已经燎原

　　1995年10月嘉德秋拍上，由中央工艺美术学院学生刘春华等集体创作的著名油画《毛主席去安源》以550万元拍出，创造了当时“红色题材”的最高记录。10年以后，依旧是在嘉德秋拍上，陈衍宁《毛主席视察广东农村》以1012万元的价格成交，刷新了记录，10年的时间，两次的天价成交，“红色题材”终于历练成为“红色经典”。回顾这10年走过的红色道路，我们不难发现，星星之火，已成燎原之势。

　　早在1997年的嘉德秋季拍卖会上，“红色题材”市场价值得到再度体现。钱松岩创作《延安颂》拍出了41.8万元，陆俨少《农业学大寨》、倪震等人创作《毛主席是世界人民心中的红太阳》各以24.2万元的成交。

　　但是，由于上个世纪90年代末期的金融危机，中国油画市场的刚刚启动，再加上中国书画成交价格的节节攀升，“红色作品”没能引起广泛关注，几年中，大量的“红色题材”作品或流标，或价位太过偏低。

　　2005年，恰逢抗日战争胜利60周年，“红色收藏”热蓬勃兴起，各种红色题材集藏展纷至沓来，“红色”一跃成为收藏界的流行色调。有专家预计，红色收藏将迎来一个新的高峰。国内买方市场的青睐，势必使“红色题材”作品受到卖方的关注。整整一年，各大拍卖公司的拍卖会上都出现了大量具有影响力的“红色题材”作品，一些媒体已经将红色题材作品价格的高涨称为“活跃在2005年拍卖场上的三架马车之一”。

　　05嘉德春拍，广东军旅画家、汕头画院名誉院长赵淑钦的两幅红色题材的作品《向井冈山进军》(合作)和《我们都是神枪手》以286万元和77万元成交；林岗、庞寿在1977年创作的反映周恩来东渡日本的《东渡》以67.1万元成交；沈尧伊的油画《血与心》，以627万元的价格创下了中国当代油画成交的最高记录，超过了《毛主席去安源》，然而这一记录仅仅保持了半年，就被陈衍宁的《毛主席视察广东农村》以1012万元的价格再度刷新。

　　北京华辰的05秋拍更是将红色经典作为专场。梁照堂、李醒韬的《笑谈纸老虎——毛泽东和安娜·路易斯·斯特朗》88万元成交；项而躬、招炽挺《明灯》82.5万元成交；邓绍义《我们见到了毛主席》82.5万元成交；《毛主席视察农机馆》更是以330万元的价格成交；陈忠志的巨幅国画《黄河儿女》曾入选小学语文教科书，此次以418万元的成交价摘得本场油画成交桂冠。

　　荣宝05秋拍也设置了油画专场，其中就有杜键、高亚光、苏高礼合作的“红色题材”布面油画《伟人归来》，这幅作品一直保存在中国革命历史博物馆（现中国国家博物馆），直到近年才重回艺术家手中，成交价为253万元。

　　猎奇心理 还是拍卖潮流

　　面对这场席卷全国的“满山红”，作为专家却提出两种不同的观点，一种认为：“‘红色题材’眼下的确比较热，但主要是出于类似猎奇的心理，只是一个表面现象，一两年后此种过分关注就会降下来，收藏者将会回归到一个正常的心态”。另一种则认为：“‘文革’画涵盖面比较广，内容比较丰富，早已成为那个特殊时代的缩影。再加上其数量比较少，艺术表现手法独特，市场价值日益看涨当然是情理之中的事情”。

　　那么是什么让收藏者产生了这样一种类似猎奇的心理呢？经过分析，笔者认为有以下几条：

　　一、物以稀为贵。

　　“革命历史题材”和“文革”时期的美术作品中的精品，大都收藏在国家的各类博物馆，散落在民间的很少，而现在不少当年的精品已经回归到作者手中，有机会走上市场，走上交易的舞台。能够拥有一幅馆藏级作品，原少年时代参观博物馆时的一个梦成为不少买家、收藏家竞相举牌的原因。比如陈忠志的巨幅国画力作《黄河儿女》曾经发表无数，并入选小学语文教科书，声名之广，妇孺皆知，418万元的成交价或许只是一个开始；而《伟人归来》更引起了众多藏家的关注，作于1976年的《伟人归来》。是当时任教于中央美术学院的三个年轻人杜键、高亚光、苏高礼创作的，希望借“伟人归来”这一主题，寄托对国家命运的关心。这幅作品后来参加了在中国革命历史博物馆举办的纪念毛泽东逝世一周年画展，并被多家出版社印制成单页广为发行，在当年颇具影响。展览结束后，一直保存在中国革命历史博物馆（现中国国家博物馆），直到近年才重回艺术家手中。这幅红遍大江南北的作品最后的成交价253万元，但笔者认为还未达到画作应有的价值。

　　二、怀旧心理。

　　中央美术学院教授邵大箴评价道：“从今天的角度看这些作品，内容和形式深深地刻着时代的印记，表现手法模式化，似乎离我们很遥远。但它们能唤起我们对‘文革’的记忆。这段历史不应该被忘记，对经历过这段历史的人们和对它非常陌生的青年人，都有引起我们‘记忆’的作用。所以，这些作品的历史价值不言而喻，它是那个狂热时代人们的狂热感情的艺术见证，从题材内容上看是如此，艺术表现语言上看也是如此。” 作为特定时期的特定产物，“文革美术”有其产生的特殊背景，也有着对“文革”后中国美术创作的特定影响。在中国书画收藏队伍中，有相当一部分人对“文革美术”有着特别的感情和别样的情怀。相当多的长在红旗下或生在红旗下的人，今天有财力和空间收藏自己亲身经历过的历史记忆。他们并不非怀念那个时代，而是要珍藏自己的历史。