[编者按：不可否认，在非典过后的两年半时间里，国内的艺术品市场达到了空前的发展，拍卖公司数量及场次急剧上升，在北京几乎达到每天一场的频率，拍品成交数量及成交金额迅猛上窜，连续两年翻番，藏家队伍也在迅速扩大，超过7000多万人，占全国人口的6%。但是在获得这些成绩的同时，也累计了很多矛盾，在艺术品市场发展趋缓的情况下，这些问题逐渐暴露出来，本文中，笔者通过对市场的观察并结合业内人士的见解，深入分析了所面临的软件、硬件方面的问题，并在文化普及、信用重建、人才培养、市场监督等方面提出了自己的深刻见解。]

　　令人兴奋的“非典后行情”

　　[注：本文引用“非典后行情”这个词，仅用来描述情况，并不代表笔者本人认为艺术品收藏是纯经济行为，存在所谓的经济“行情”，笔者认为，艺术品收藏首先应该考虑的是精神文化方面的需求，用于满足心理上的愉悦，其次才是经济因素。]

　　自2003年非典之后，艺术市场着实火了起来，这一阶段一直持续到2005年11月底，走进各地艺术品市场，就如同进入了艺术殿堂，给人身处艺术盛世的感觉，这主要体现在五个方面：

　　第一、藏家队伍不断扩大，据中国收藏家协会统计，全国收藏家队伍已经超过7000万，大有超越90年代初全民炒股的迹象，在北京拍卖会集中的东二环和东三环地区，每年的5月、6月、10月、11月和12月，各星级酒店经常会出现一席难求的场景，房间都被来自全国各地的大藏家订购一空。还有一种说法来形容北京的收藏热，“每天早晨起来，北京有两处地方人最多，一处是在天安门看升国旗的，一处就是在潘家园寻宝的”，据笔者实地考察，此言不虚，在潘家园的高峰时段，想要挤进去只脚都很难。

　　第二、藏家主体实力不断增强，经过多年的发展，出现一批素质高、懂欣赏、实力强的藏家，这些藏家群体部分是出于个人爱好，但更多的是企业行为，收藏起来更加理智，他们为收藏艺术品投入的资金已经达到成百上千亿元。

　　第三、藏品数量空前增加，仅中国嘉德在2005年投拍的艺术品就达到1.58万件，北京翰海也达到了9000多件，全国总投拍数量估计超过10万件，书画、油画、瓷器、玉器、杂项等应有尽有，种类繁多，以往较少出现的宋元瓷器、连环画、古代铜镜、邮票等品种也纷纷现世。另外，投拍藏品中的“海外回流文物”开始大量出现。

　　第四、作为艺术品市场交易主体的拍卖公司数量急剧增加，截至2005年底，全国拥有艺术品拍卖资格的公司超过150家，仅北京就有44家，相应的，拍卖场次也急剧上升，仅中国嘉德2005年秋季大拍就举办了15场次的专题拍卖会，北京市全年拍卖会场次超过300场，几乎一天一场，全国累计拍卖场次达到1000场。画廊、古玩市场等其他交易场所也是烽火连天，据笔者统计，在雅昌艺术网上注册的画廊就超过150家。仅北京就有北京古玩城、潘家园旧货市场、海王村、琉璃厂、大钟寺、朝外等多个古玩交易场所，另外在成都、郑州、西安、广州、太原等地的古玩市场也发展的如火如荼。另据相关人士透露，北京在今年将会举办5次的大型艺术品博览会。

　　第五、艺术品经纪人开始活跃，与其他行业经纪人不同，艺术品经纪人目前还大多数处于半隐蔽状态，他们有些出资为画家办画展、做宣传，有些在各拍卖会上为藏家竟拍藏品。这些人大部分是业内的资深人士，有着丰富的专业知识，他们眼光毒辣、出手果断，凭自己多年积累的专业知识和长期练就的艺术眼光为买家辨别真伪，降低交易风险。

　　繁荣掩盖不了矛盾

　　“萝卜快了不洗泥”，在艺术品市场高速发展的时候，累积了很多矛盾，当市场慢慢走向理性的时候，这些矛盾也渐渐暴露出来，笔者将这些矛盾归纳为“硬件不硬，软件更软”，具体整理如下：

　　艺术品市场的硬件主要是指藏品的质量和拍卖场地的规格，所谓“硬件不硬”，就是说藏品质量偏低，拍卖场地档次、规格过低。

　　先说藏品质量，目前市场上有两个不容忽视的现象。

　　一个是大部分拍卖公司“以数量弥补质量”，这主要有三个原因，首先是大量当代艺术进入市场，而当代艺术如当代书画的价格还远远低于古代书画，如某公司2005年春季大拍，推出当代书画200件，成交额为1456万元，平均每件7.28万元，而推出的229件古代书画，成交额为2.75亿元，平均每件达120万元，所以给人一种假象，让人感觉数量上去了，质量下来了。其次，这种以数量代替质量的问题的确存在，同样是这家公司，在2005年春季大拍古代书画专场上，共229幅书画拍出2.75亿元，而到秋季大拍时，共237幅画却只拍了1.42亿元。笔者分析，这主要是因为藏品征集越来越难，少部分珍贵藏品在以往拍卖会上或被国有博物馆收藏流出市场，或者被大藏家压入箱底短时间内淡出市场，导致市场上的精品日渐稀少。或许是无奈之下为保证公司业绩增长，只能放低门槛，收购质量稍低的藏品。再次，拍卖公司数量增多，竞争逐渐激烈，僧多粥少，逼迫一些拍卖公司也会降低征集门槛。

　　另外一个现象就是一直是困扰藏家和拍卖公司的赝品问题。在90年代初的市场上，为了满足一些资金有限的藏家的需求，曾经有一些仿品在拍卖市场上流通，但是买家、藏家都心照不宣，仅以仿品的价格进行交易，这可以当作是出于善意的模仿。但是随着作伪技术的提高，一些不法商贩开始刻意仿造艺术品，并且以次充好，以假冒真，公开在市场上以真品的价格出售，大大扰乱了市场秩序。更有甚者，某些拍卖公司也参与造假，作伪、或是包装一些三流画家，然后公然推出他们的作品，这更是给藏家带来了很大的风险。但是绝大部分拍卖公司都以“免责条款”，即“不保证条款”为由，拒绝承担因为拍品瑕疵本应承担的责任。