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(李国胜)
在巴塞尔艺术博览会的现场，我们遇见了环碧堂画廊的老板李国胜先生。曾经被巴塞尔组委会以贵宾身份邀请的他，虽然至今没有实现让环碧堂走进巴塞尔艺术博览会大厅的愿望，但作为在现场出现的为数不多的中国人，我们从他的身上看到了中国画廊渴望进入巴塞尔的热情，以及努力过程中所必须面对的一系列艰难曲折。
在中国当代艺术风生水起的今天，我们总会发现，那些活跃在幕后的人物其实往往并不是专业出身。很难想象，李国胜在2002年创立环碧堂画廊之前，从来没有参与过与中国当代艺术相关的任何学习和工作。从最初在北京某中学里任职，到在邮票交易市场里挖到了他人生的第一桶金，到1991年成为中国最早一批进入证券交易市场的操盘手，再到做投资公司……在金融界建立起的人际资源和人生阅历，其实与环碧堂今天的运作是分不开的。而抱着是否能通过走捷径切入巴塞尔的李国胜，从巴塞尔艺术博览会回来之后的最大感叹，不是中国画廊经纪人的观念落后，也不是中国艺术市场的盲目混乱，而在于有没有一个国际化的长远视野。我们希望通过对李国胜先生访谈，从一个画廊经营者的角度来看巴塞尔艺术博览会的光环与残酷——那些关于艺术市场的神话和中国画廊一时之间难以切入的现实，都值得我们再度审视。
本刊编辑部（以下简称“本刊”）你是从什么时候知道巴塞尔艺术博览会的？在没有亲自去体验之前，你如何看待这个世界上号称平台最高的艺术博览会？
李国胜（以下简称“李”）：知道巴塞尔艺术博览会大约是3年前的事情，当时是从一些业界内的朋友、策展人和艺术家那里听到关于巴塞尔的种种传闻的。
至于说到对巴塞尔的印象，最初是带有某种神秘的色彩。就像很多事情一样，经过炒作之后变成了一种神话。举例来说吧，我从开始做画廊到现在，主要受到两个画廊和一个博览会的影响——画廊方面，一个是推出波普艺术和极简艺术的李奥卡斯·迪尼，一个是英国的萨奇；博览会方面就是今天所说的巴塞尔。在没有看到《艺术巨匠》这本书之前，我对李奥卡斯·迪尼的了解并不多，知道的多半是关于他的传闻，可在看了《艺术巨匠》之后，我觉得其实我与他之间的距离并不远——我指的是在观念和经营的模式上，其实我们有很多可以对接的地方。而萨奇，他在中国就更是一个英雄神话了，人们对他给予了很高的评价。他卖出了一件装置作品、买进了两件绘画作品，人们就说“架上绘画”要回归了，换句话来说，也就是他卖什么、买什么，都在引导世界艺术的潮流。但巴塞尔在我看来，肯定是今天世界上最好的博览会。
本刊：今年是你第一次参观巴塞尔艺术博览会吗？亲历现场，你觉得它给你触动最深刻地方的是什么？与你此前预想的巴塞尔有没有什么差别？
李：今年是我第一次到巴塞尔艺术博览会的现场。其实从去年第３６届巴塞尔艺术博览会的时候，我就已经接到了巴塞尔组委会的ＶＩＰ邀请卡——我们都知道，巴塞尔每年会邀请很多世界各地的收藏家、重要的策展人、美术馆、博物馆的负责人前往巴塞尔参观。所以，他们是以贵宾的身份邀请我前去参观，但不是邀请我们的画廊加入展示。但是很不巧，６月在瑞士的巴塞尔艺术博览会和１２月在迈阿密的巴塞尔海滩艺术博览会，我都因为各种各样的原因，与巴塞尔擦肩而过的错失了。
在亲历巴塞尔之前，我觉得很多被神化的东西都是凭借想象的。而实际去了之后，我觉得对我触动最深刻的，应该是它的受众——它拥有那么好的一个收藏家群体。而这个群体对于艺术的兴趣和判断、他们所接受和反馈的信息、他们对于画廊和艺术家的信任，其实都与巴塞尔艺术博览会是分不开的。是巴塞尔艺术博览会长期以来所做的工作和付出的努力取信了大批的收藏家。因此，今天才会有100多架私人飞机，载着这些收藏家来巴塞尔艺术博览会购买艺术品。所以，我相信巴塞尔的神话，是在坚持不懈地努力下积淀而成的。而巴塞尔此行，更加坚定了我要让环碧堂进入其中的决心。 |
