|
李：坦率的说，我感到很悲哀。我看到两家中国画廊，他们带去的有中国很好的艺术家及其作品，但也不是最好的。但是，因为有了巴塞尔这个平台，所以成为一个很好的展示机会。我觉得中国的画廊和艺术家还是缺乏渠道，这也是中国画廊与参加了巴塞尔博览会的画廊相比，一个最大的差距——他们可以把他们的艺术家，推到世界最重要的博物馆、美术馆中去收藏；可以把他们代理的艺术品，带到世界上最重要的双年展、博览会上去展示。但我们目前还做不到。做不到的原因，一方面是经营的思路，例如现在，中国一夜之间冒出来那么多的画廊和拍卖行，他们是基于对艺术的了解和热爱吗？是一下子对文化变得重视了吗？不是，他们只是看到了市场好，做的多半是短期的操作，是投机。另一方面，是中国画廊的国际化程度，画廊选择代理的艺术家和艺术作品，以及画廊本身的历史。
本刊：假如，环碧堂能加入巴塞尔艺术博览会，你会带哪些艺术家的作品去？或者说，你会按照什么标准来选择在巴塞尔进行展示的艺术品？
李：我想，我会带更年轻的艺术家的作品去。今天，我们在巴塞尔艺术博览会上看到的，还是政治波普和玩世现实主义那一批艺术家，例如今天中国很成功的一些艺术家……但他们被西方肯定和认可，有一个特定的历史背景。他们的作品是希望对当时的现实做出质疑，但实际上，这些作品反过来被西方肯定了，对社会没有起到动摇，只是使艺术家火了。所以，那些是过期的艺术，不是中国今天在艺术上的反映。看了真让人心酸。所以，如果我们要参加巴塞尔艺术博览会，我想，推出什么样的艺术家就变得尤为重要。在我看来，今天的中国艺术家已经不可能再走当年那些艺术家的老路了。他们的作品，必须是从中国本土文化中生发出来的，而不是从西方的角度来看的中国。同时，他们所运用的艺术语言，应该是中、西方都能看懂的，但却是西方人做不到的。所以，简单地说，我所希望推出的艺术家必须具备两点：一是与中国传统的本土文化有关联；二是有他自己的艺术语言和独立的创造性。
本刊：你和你的环碧堂今后还会继续为进军巴塞尔而做出积极的对应吗？是你觉得中国画廊现阶段没有参与的必要性？如果答案是肯定的，你会做哪些方面的努力和经营策略上调整？
李：我觉得中国画廊现阶段参与巴塞尔艺术博览会，是非常有必要的事情。但这不是短期内就可以有收益的，需要一个坚持不懈地过程。因为今天中国的艺术市场突然变得很火爆，于是出现了很多不规范的画廊、拍卖行……它们在运作上有一定的盲目性。而巴塞尔博览会的评委们并不了解你，他们不知道你的画廊在做什么、能做多久、做到哪种程度，所以会提出质疑、会存有偏见。但是，如果你每年都提出申请、每次提交的资料都在变化，不断有新的展览和作品呈现出来……那么，他们自然而然会有兴趣。我此次回来，有很多感慨，在调整画廊的经营策略上，我想，环碧堂会走更加国际化的路线。
本刊：据悉，你在巴塞尔艺术博览会上，与号称“引导欧洲艺术潮流”的杂志《Flash Art》签订了两年的广告，是这样吗？《Flash Art》是欧洲一本非常优秀的杂志，凭借强大而迅捷的咨询，以及专业的学术立场在全世界都有很大的影响力。但是，因为语言的障碍以及其他原因，在中国会看它，或者说能看到这本杂志的人其实仅仅是很小一部分。在来自世界各地参加巴塞尔艺术博览会展示的媒体中，你为什么会选择《Flash Art》呢？你会在上面做哪些艺术家的广告？
李：是的，我在《Flash Art》上预定了他们两年的广告，也就是从今年的10月份开始到2008的10月，每一期《Flash Art》的封三和封三旁边的对页，都是环碧堂画廊的。我想，也许《Flash Art》的读者市场不在中国和亚洲，但是，我们努力走的正是国际化的路线。我希望通过在《Flash Art》上广告，让更多真正的国外收藏家认识到中国原来有这么棒的艺术家。当然，这种国际化的宣传需要事前进行尽心的策划与准备，因为在这样的平台上，推出什么样的艺术家也就是代表着画廊的一种形象。环碧堂现在代理的艺术家有15个，其中13个是从事架上油画的，有2个是做雕塑的——当然，他们现在有的人的作品也比较立体，不一定是完全单一的材料。我想，我不会把15个我们代理的艺术家的作品都做到《Flash Art》上去，因为有的人的艺术风格和样式不一定适合。至于艺术家之间会不会有比较，这个我没有办法。我希望通过这些广告，来引起国际对中国画廊的关注。
|
