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艺术素质是童子功
记者:观众不踊跃的根本原因是什么？
朱扬明:最根本的是我们的艺术教育出了大问题。在海外学生进博物馆是从中小学开始，中国的中小学生都忙着作业和考试，学校根本没有定期参观博物馆这个项目。很多大省的博物馆，一天的参观人数还不到100人，一些小馆基本上就变成了库房。小孩子你从小不教他学会欣赏艺术，他长大怎么能对艺术感兴趣呢？我们对这次展览进行统计，发现观众90％在20岁到30岁这个年龄段，四五十岁的人很少见到，这说明他们年轻时候根本没受过艺术教育，长大了观察世界的习惯就很难改变了。国外中小学艺术教育抓得很紧，相应博物馆也都有教育部门为他们服务。我回国后，把我们馆里的教育部恢复了，我们未来观众、评论家、赞助家都必须从现在的年轻人里面产生，现在不训练，他们长大后是不会有欣赏艺术的习惯。
现在中国经济上去了，但在了解世界文明方面却远远落后。全世界最时髦的汽车、电脑、服装，很多年轻人如数家珍，汽车史甚至偏门的香水史，都可能非常熟悉。但世界上有什么重要艺术家却不知道。过去的教育着重在文学语言，而忽略视觉、听觉思考，每个文学家是思想家，每个大画家也同样是思想家，没有经过视觉思考训练，经常就会出现站在一幅画面前目瞪口呆，不知所措的情况。很多人不愿进博物馆就是觉得很神秘、很高大。在西方大学与博物馆并列为文明圣殿，同样高尚，甚至博物馆比大学更重要，一个城市可能大学有很多所，但好的博物馆可能只有一个。中国人到卢浮宫，很多人进去溜一小会儿就出来，因为没有训练，看不懂，就无趣。
邵大箴:艺术教育是全社会的问题，我们跟艺术有关的东西，建筑、城市建设等等都做得不好。艺术素质提高是一个长期的、慢慢渗透的过程，只能一步步来，媒体也要多呼吁，多关注艺术。
北京人文化兴趣并不高
记者:看过这次展览的观众反应如何？
朱扬明:参观过的专家评价是很好的。观众批评最多的是空调太凉、灯泡太暗、椅子太少了，这说明我们观众对博物馆太不了解。为了保护作品，博物馆是有恒温恒湿要求的，空调不是你想定几度就可以随便改的，灯光是多少国际标准烛光，温度湿度是多少都有科学标准的。按国际惯例，特展是不能放椅子的，只能走着看，这是从安全流动角度考虑，板凳只有永久展览才有。欧美没有人会提这种问题，因为每个人从小就知道文物保护原则。这些意见有些外行，但人来了，总比不来强。
另外，我发现北京有一个很奇怪的现象，这是我最大的困惑，都说外行看热闹、内行看门道，这个地方是外行不看热闹，内行也不看门道。我知道到现在为止，国内很多著名艺术杂志的主编都没来看过展览。这在海外是根本不能想象的，在国外，比如纽约有一个中国艺术大展，那么各专业期刊的主编或者是重要的艺术家肯定是第一天就要去先睹为快，而我们是最后都不来。我跟几个艺术家开玩笑说，你们不是艺术家，为什么，我说假如你是生产汽车的，身边有国际车展你如果不去看，只能证明你不是内行。那好，你说你是艺术家，这么高水平的大师画展你都不去，能说得过去吗？
其他城市，比如上海专家肯定没北京多，但上海人比北京人有好奇心，上海的艺术展览观众要比北京踊跃很多，而北京对这么重要的文明展览却有些无动于衷。年初办文艺复兴展，意大利策展人很认真地对我说，我给你的都是好东西啊，放在欧美都是很好的，要没有人来看，就太让人失望了。他说，如果在罗马办一个中国艺术展，一定不会少于30万人参观。而罗马只有北京四分之一的人口。纽约也一样，如果举办中国艺术展，每次都不会少于三四十万人看，而纽约有多少博物馆啊。北京习惯性地被认为是中国最有文化的城市，但北京人对文化的兴趣远远不如其他国际都市。一个国际大都市，经济建设、城市建设很重要，北京这方面做的相当好了，比纽约不差，比东京漂亮多了，但文化上就差太多了，硬件是很好追，有钱就行，但软件要靠多少代的努力，你可以买来一种技术，但人的艺术素质、文化习惯是买不来的。
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