凡学书，须求工于一笔之内，使一笔之内，棱侧起伏，书法具备；而后逐笔求工，则一字俱工；一字既工，则一行俱工；一行既工，则全篇皆工矣。断不可凑合成字。

      欧阳正书，刻励劲险，碑字偏于长；颜鲁公正书，沉厚郁勃，碑字偏于肥；褚河南深于用笔，字势似软弱；李北海笔画遒丽，字形多宽阔不平；米襄阳奇逸超迈，体势似疏散；苏文忠公书，得晋、宋风格，用笔丰而多扁；赵文敏虽摹二王碑刻，颇似张司直。然各家书法，真书与行书不同，碑字与小楷异形，当究其用笔，弗仅摹形似。

      冯钝吟谓:“明朝人字，一笔不可学。”盖指明之季世，人效董思白，用羊毛弱笔，作软媚无骨之书而言也。

      历观古帖，凡长画皆平，是以行间整齐，无倾侧之患。唯李北海行书，横画不平，斯盖英迈超妙，不拘形体耳。

      孙虔礼草书《书谱》全法右军，而三千七百余言，一气贯注，笔致俱存，实为草书至宝。初学草书，但置帖于前而画之，先尽其势，次求其笔，令心手相应，乃是捷径。若遽伸纸研墨，对帖描摹，辄至畏难而退。

      前人评书，亦有偏徇失实、褒贬不公处，至于赵文敏书法，虽上追二王，为有元一代书法之冠，然风格已谢宋人。至诋以“奴书”者，李伯桢之失实也；誉之以祥云捧日，仪凤冲霄者，解学士之偏徇也。夫右军书圣也，梁武帝《书评》止云:“龙跳天门，虎卧凤阙。”而解之评赵则越右军而上之矣。

      [评点]朱履贞，清嘉庆年间（1796一1820）书法家，字闲泉，号闲云，浙江秀水人，生卒年不详。赵魏《书学捷要·序》曰：“闲云以布衣而工书法，尝纂《书学捷要》一篇，殚思古法，发挥意旨，于孙过庭《书谱》尤精研确核，辨析徽茫，发前贤秘奥，为后学津梁。"

      古今习书之人多有自恨未能得“遒媚”之妙者。“遒媚”之所以难致，除了书者的技巧功力诸因素外，许多人不懂得怎样才能获得既遒且媚的效果似乎是其中主要原因。在《书学捷要》中，朱履贞似乎一语道破天机，曰“笔方势圆”。笔方则笔势劲健，不方则疲弱乏力。势圆则气韵流动，不圆则松散窒滞。掌握了“遒媚”二字的要义，再能做到让笔下的点画肥而有骨，瘦而能润，欲得“遒媚”之妙自非不可及之事。

      致力于书法艺术的人古往今来有如夏夜之列星，其间能享名后世者则如晨星之寥落。为什么会出现这种情况呢？朱履贞指出，书法成就的高下受到六种条件的制约，即气质、天资、得法、临摹、功夫、识鉴。读了这则书论，便能懂得如何自觉地利用、创造有利条件更好的研究书法艺术。