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方介堪

	作者：	加入时间：2008-07-26
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应该补充一下，磊明为谢光之字，后以字行。谢氏与方介堪都是西泠印社早期社员，但比方老年长17岁。谢氏和方老不同，出身于永嘉世家，是富甲一乡的名士。谢氏的收藏极为丰富，玺印、印谱、金石、碑帖、书画、图书等无不精妙。且谢光不但为人豪爽，肯将藏品令识者观赏，并非“秘藏”者流；而且极有眼光，一见方老的印作即认为是可造之材，可谓印界的伯乐。方老是22岁认识谢光的。其时，谢氏早已在印学界有相当地位。虽不必以印为业，但也常应各方友朋之求。不久，方老即接受谢氏之邀请，进入谢府助彼整理典籍及钩摹印谱、碑版等。由于谢府的大量收藏，又兼谢氏的教导有方，使方老内在的才赋突飞猛进。三年以后，已经卓然不群了。其间，方老曾为谢氏代刀，这也是不争的事实。当年，我受陆师维钊之托访问中山大学温州籍教授王季思时，曾告知这一点。在王氏所撰《白鹃楼印蜕》中，也有“介堪与其朝夕相处，并与摩挲鉴赏，且师事之，磊明为友朋酬应之作或假手焉”的记载。

    方介堪一生中的第二个契机，是于1926年春随邑绅吕文起前往上海。吕氏是光绪十一年举人，曾任福州知府，民国中弃官经商，曾为温州商会会长。由于到了上海，方老接着又有了三个机遇。因为他以印为特长，从生活着眼，自然首先进入这一领域谋生。那时，吴隐(石潜)在上海以西泠印社的名义办出版事业，方老即加入吴隐的麾下，任西泠印社出版部主任。这样，为方老结交沪杭两地的印人以及深研印学开了方便之门。
    那时，赵叔孺(时桐)在沪上以金石书画名。赵氏系福州人林颖叔的女婿，与吕文起自然相知。不久，经吕氏的引荐，方老就拜在赵氏的门下，继续深造。当时上海的印坛，吴昌硕和赵叔孺各成体系。若论社会影响，当然吴胜于赵。方老之所以择赵而从，完全是从金石书画的风格取决的。吴阳而动，赵与方均阴而静。秉性如此，强扭不佳。然而，方老和吴昌硕是有交往的，而且甚得吴氏的奖掖。兹续引拙作一段：“未几，终以温州一隅，难展鸿图，遂决心独闯上海，得请益于赵叔孺。因爱玉印之润洁无点尘，遂着意搜集，钩摹成《古玉印汇》一册行世，颇延时誉。马衡见其印存，赞曰：无一字无来历，表彰之者至矣。其时，白文印非玉印即吴让之印式。吴昌硕曾鼓励之：吾至30几岁始学吴让翁，而君年仅弱冠已至于斯，实非易致，孺子好自为之，必有大作为。”
    1926年秋，方老又有了到上海以后的第三个机遇。由于他得到了刘海粟、黄宾虹的赏识，年未30即担任上海美术专科学校以及新华艺专、中国艺专等校的书法篆刻课教授，这真是个难得的异数。由于这些学校是我国最早的美术专科，所培养出来的人才对我国现代的艺术领域有重要的作用。师因生而尊，方老的桃李遍植所受到的尊荣是无法形容的。浙江有一位毕业于上海美专的画家郑仁山，其指画在抗战前就名驰海内外了，印章也刻得很好。我：记得第一次见到他时，他骄傲地对我说：“我是方介堪的学生，我比老师大6岁。”