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| 来楚生 |
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加入时间：2008-07-26 |
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单晓天与张用博曾在上海《书法研究》上连载关于来楚生篆刻艺术的研究，关于刀法曾总结为如下几点：①冲切混用：喜用冲刀，但不是简单的单刀，而每辅以切刀，或补以敲击。有时还转换刀刃的方向，使线条的两边都有光有毛，故能富于变化。所以，其印既有冲刀之痛快流畅，又兼古印之苍茫浑厚。②向线落刀：即与习惯之落刀法相反，实际上是二次冲刀的反向重叠。这种刻法，可流露出自然的斑驳效果。③深浅问题：历史上，钱叔盖与吴昌硕常刻得较浅，有一种苍茫的效果。来氏亦颇用浅刻，遇到重要线条，再补几下深刀，以避免模糊不清。
关于来楚生的印学著作，最早在1944年即辑自刻印成《楚生印稿》；1948年，出版《来楚生印存》二册；1949年，邓散木曾题《然犀室肖形印存》；1980年，《现代篆刻选辑(二)》中收有来楚生；1985年，出版《来楚生印存》一册。
有关理论著作，有《然犀室印学心印》一种。该书论及印面、边栏、疏密、线条、深浅、章法、刀法、逼边、款识、选刀、品式、择石、停匀等十三则，共2千多字。其论虽不讲究体系，皆择有自己心得者述之。今举《疏密》为例：“印文笔画均匀，余所最畏。盖文字本体，无虚实、疏密之致，全恃人为以布成之耳。疏处愈疏，密处更密，此秦汉人布局要诀。随文字笔画之繁简，而不挪移取巧以求其匀称，此所以舒展自如，落落大雅也。否则，挪移以求匀称，屈曲以图满实，味同嚼蜡。”
来楚生之画，以花鸟翎毛为主。讲求笔墨情趣，形神兼备，设色清新，格调隽逸。即一鸟一鱼，一花一虫，无不栩栩如生，跃然纸上。上海人民美术出版社及北京荣宝斋，均有《来楚生画集》出 版。荣宝斋并分蔬果杂画及写意花鸟两部分，均由童衍方社兄供稿并撰序，后于1955年出版。
来楚生的书法，无体不佳。篆书多作金文、石鼓，略参缶庐笔意。隶书从汉碑(《张迁碑》、《石门颂》等)入手，参以汉简风韵，端整中透着灵动。行草从倪元璐、黄道周出入而自出机杼，跌宕纵横、意趣潇洒。陈祖范以《笔落风雨，韵流金石》为题来介绍来楚生，其中来氏的书法可用其自刻的三方印来作总结：“浑脱舞”(公孙大娘故事)、“取意任无弦”“支离错落天真”，并称“这正是君子自道其所得”。上文出《近代书苑采英》，真是巧妙之极。 |
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