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| 钱君匋 |
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加入时间：2008-07-26 |
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在20年代，钱老即开始学习作曲，从师刘质平教授，并得到弘一大师的青睐。他所谱写的歌曲，深获城乡青年男女的喜爱。90年代，曾在上海两次举办他的作品演奏会，听来清纯直挚，和他的新涛属于同一个文化层面。他从30年代初开始写新诗。1928年为替一位贫苦学生交学费，曾结集为《水星座》卖给出版商，一时传为佳话。集中作品，有些后来被作曲家谱为歌曲。
关于钱老的治印概况，他自己在《钱君甸刻书画家印谱》的序言中，曾有极简要的自述：“我开始刻印，得同里著名书画家孙增禄、徐菊庵二位长者的诱发。后到上海读书，又拜识了吴昌硕先生及丰子恺老师，从此对于刻印，便决心作为我在艺术上一种探索的对象，没有间断，直到如今。”该书系收集他为我国一大批著名书画家所刻的印，如黄葆戊、张大千、沈尹默、潘天寿、唐云、来楚生、黄宾虹、谭泽闿、李健、吴琴木、陆俨少、田桓、吴湖帆、朱屺瞻、张聿光、沈迈士、叶圣陶、茅盾、郑午昌、张宗祥、郭沫若、石鲁、丰子恺、方济众、谢之光、林风眠、陆维钊、戚叔玉、沈之淳、周昌谷、周沧米、叶公绰、江丰、赖少其、容庚、费新我、叶露园、潘伯鹰、叶恭绰、钱镜塘、杨应修、陈从周、胡问遂、尹瘦石、张雪父、苏华、丁茂鲁、林曦明、张充仁、沙孟海、承名世、尉天池、卢坤峰、马国权、陈子毅、黄罕、黄永玉、王康乐、郁风、李苦禅、任政、王传焘、亚明、黄胄、朱关田、应野平、关良、李可染、宋文治、刘旦宅、糜耕云、洪丕谟、周慧珺、张大壮、陆抑非、吴长邺、张星阶、舒传熹、刘海粟、简庆福、颜文墚、施南池、徐伯清、陈秋草、赵丹、程及、萧平等。应该说明，这些远非全部：其只名号无姓者，不敢妄断何人；此册系87年出版，其后刻者未收；有漏列者。篆刻艺术在相当长的时间里与书画关系十分密切。所以，能为囊括从民国至解放后的许多书画家治印，恐亦罕见其俦矣。
钱老的篆刻，最初是从秦汉玺印入手的；到上海后曾亲聆吴昌硕的教诲，汲取其粗头乱服的残缺美；同时，他又喜欢赵之谦、赵叔孺、黄牧甫的神韵。终于，创造出工放兼容，风格多变，时出新意的风格。他尤其喜欢大印，以为大印不易刻，但刻得好，形助其势，气象磅礴。1985年，曾梓行《钱君匋刻长跋巨印选》一册，以此为选题自古所无。清中期以来，印人提倡“印外求印”，故而研究金石铭刻之风甚盛。钱老喜欢收集金石资料，每以之人印。又每取楷、隶作印，参以适当的人为残损，很具金石韵味。(见印例100—103)
 钱老对边款十分重视，认为这是印学艺术的重要部分。上述以“长款”为题的印选中，有用隶书刻款189字者(见“夜潮秋月相思”印)。印款上，文章则典雅富瞻，诗词则满把珠玉，足见钱老在文学上的修养极高。如“钟声送尽流光”一印，亦为刻五面长跋。其文如下：“余幼居屠甸寂照寺西，昕夕必闻寺钟。及长，客杭之吴山，山寺钟声，或透晓雾而荡漾枕衾，或随暮霭而飘堕几席。暮年，徙沪之澄衷中学，讲舍之侧，有层楼巨钟，憩迹其下，至移十霜。报时之音，晨昏不息。1937年秋，日寇侵沪，仓皇离校，奔流湘鄂等地，不复再闻钟声。翌年还沪，寓海宁路。每值南风，江海关巨钟犹可隐约而闻。溯自幼而少而壮大，钟声送尽流光，回首一事无成。今老矣，初明成事之途，唯与工农结合。壁间小钟滴答，促余践之，余决尽余年以赴。1953年冬，君匋刻并记。” |
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