鉴于《春风》是大字草书，徐启雄再用同样的苏轼大字草书对照。但已知的苏轼大字草书《念奴娇·赤壁怀古》手迹早已消失，只有碑刻版本。其中，仅有藏于湖北嘉鱼县的东坡赤壁“坡仙亭”碑刻《赤壁》重开本苏轼拓片本。比对发现，《念奴娇·赤壁怀古》原作真迹拓本中一个“国”字的外“囗”的字形、笔顺与《春风》中“图”字，其“Ο”(圆形)特征极为相似；原作真迹拓本中“神”、“年”、“早”的最后竖笔，与《春风》“中”字“｜”(竖笔)笔形“如出一辙”。

    “苏轼书作分早、中、晚三个时期：早年姿媚，中年圆劲，晚年豪放。就笔法看，《春风》恣意挥发，气势磅礴，飘逸豪放，当属晚年作品。”徐启雄判断，《春风》应为苏轼在“乌台诗案”后被贬居惠州、海南，生活窘迫但仍受当地人热情接待后，以诗词、书画回赠所为，因此得以在民间保存。

    反对的声音认为，将这幅作品与拓本等对照并不能确证就是苏轼作品，将此幅作品与苏轼的传世手迹等细相对照，不难发现运笔、字形等方面存在的差异。“目前还是需要多位鉴定权威共同鉴定后才能真正下结论。”一位书法家说。