安博士表示，目前，造假者把做工精美的高仿品都销往海外，而中、低仿品则更多地流入了民间。

    “没有造假就没有文物，没有打眼就没有收藏界。”“古董是虎豹，收藏是陷阱。”这些话充分说明了在收藏界里欺诈频频、赝品众多、极易上当。安博士提醒大家，搞文物收藏一定要做好准备，要对历史文化知识、专业知识有相当的了解，切莫盲目跟风。上过一些当，有了经验才能炼成眼力。安博士介绍，只有看过如何制造仿品，才能从原理上辨识假货。比如，现代的玉石经过酸液处理之后，用茶水或者机油浸泡，然后放在火上烤，可以掺入颜色，“模拟”真古玉因常年埋在地底而渗入的杂质和发生的天然肌理变色，即行话讲的‘土侵’、‘朱砂侵’、‘铁侵’等。如果鉴定还是完全由专家依据文献考证和类比完成。这样的手段就太落后了，现在，不少文物造假者的造假技术紧盯着先进的文物鉴定技术，每每令文物专家判断失误。

    比如，商周时期青铜器铸造采用的是泥范法，上个世纪70年代末80年代初，中国专家发表了系统探讨泥范法铸造青铜器的一批论文，查看青铜器物上是否有范缝，就成了鉴别真假青铜器的主要标准。但上世纪80年代末以后，专家们发现新造的赝品青铜器几乎都采用了泥范法。上世纪80年代中期青铜学研究专家，发现古代青铜器铸造中常常会使用一些金属垫片对泥范进行固定。因此通过X射线透视，能发现铸造过程中残留在器物中的垫片。这又成了文物专家鉴定青铜器的新标准。然而论文发表后，上世纪90年代初市面上就可以看到含有垫片的仿制青铜器了。面对这些造假者，鉴定者如何做到“魔高一尺，道高一丈”？安博士介绍，目前，就是要把各种最新的科学技术手段结合到文物鉴定中去，提高文物的鉴定水平。通过建立文献和图像数据库，从高分子材料学、粒子、激光、无损分析、红外摄影、纳米技术等学科入手，探讨如何介入鉴定研究，“比如说鉴定一下纸墨印章的年代等，对发现造假古书画也是一个好方法。”安博士说,“鉴定者的‘技术升级’必须快过造假者，才能避免被蒙！”

    那么，面对艺术品市场的火热，老百姓的收藏应该注意哪些问题呢？中国第一家私人博物馆、观复古典艺术博物馆的馆长、收藏家马未都给记者念叨了“收藏经”：“对历史、对时代和名家个人风格的了解，以及基本的逻辑知识，对每个收藏者来说，都是必需的。艺术品收藏的过程中，不管你喜欢收藏哪一类物品，都要对该种类有基本的知识，要不断地学习专业理论。比如要收藏青花，你就得知道青花起源于什么时候？是唐、宋，还是元？最突出的特点是什么？哪里产的最著名？分为哪几种？原料、制作、绘画到烧成的工艺过程等等。其次，对自己不熟悉的类别，不可过于自信。在古玩界，‘捡漏’的事的确有，只是很少，倒是‘打眼’的事情时有发生。”马未都说：“几年前曾经有一位重庆商人请我们去鉴定他收藏的瓷器。我们鉴定之后非常惊讶，发现这些他花了2000多万元买来的‘宝物’，竟然没有一件是真的。

    现在不少民间收藏者在没有任何专业知识的情况下，就进入收藏品市场，往往会蒙受不必要的损失。如现在市场上随处可见的《清明上河图》，只要稍有点历史、文化和逻辑知识的人就知道这有多荒唐。而某个朝代的书风、画风可能跟当时皇帝的喜好有关。从时代方面举例，像‘文革’时期就基本不会产生与曾国藩、左宗棠、孔、孟有关的作品。”另外，马未都认为，对文物的鉴别需要丰富的实践经验，要靠自己眼观、耳闻，探索、积累。现在不少学者，因为接触市场、实物较少，在鉴别时时常看走眼。而文物考古专家刘刚表示，搞古文物鉴别的人，一要多看发掘报告，看出土文物的图片资料。二要多看实物，多到博物馆等场所参观。当然，建立健康的收藏市场，健全艺术品收藏市场的法律法规，引导人们树立正确的收藏观念，我国艺术品市场才能呈现繁荣的景象。