记者：那么您认为今年春拍会是这样一个时机吗?

　　柴宁：有可能，起码市场的格局会发生一些变化，会更多元。市场关注点也可能不像去年那么集中，会分散些，对于去年还没有特别热的，或者被低估的板块今年都是机会，就看哪个部分做得比较有说服力。

　　记者：今年我们发现很多拍卖公司的拍品都有所减少，翰海油画在拍品数量上有变化吗?

　　柴宁：我们整个拍品数量也会比去年少，因为没有一家拍卖公司能百分之百成交，那么就意味着总有一部分卖不掉，卖不掉实际上是浪费资源，因此拍卖公司应该多做一些筛选的工作，不太好的作品就不要推荐给客户。

　　记者：今年初始，全球股市都发生了比较强烈的震荡，您认为今年当代艺术在这种情况下会有怎样一个变化?

　　柴宁：从市场的角度来说一定有些变化，首先中国当代艺术中有一部分是境外资金参与比较多的，所以这几年它的价格涨幅很大，而且这些作品基本上在国外，此种类型去年最受追捧。比如岳敏君、张晓刚的作品等。但由于参与的资金在国外，因此今年这部分一定会受到全球金融形势的影响，一定不会像去年那么好，但也不会跌很厉害，可能会平稳，或者稳中有降。不过中国的经济并没有受到很大的拖累，这样中国人参与比较多的部分会有机会上升。

　　记者：哪个部分是华人资金参与比较多的?

　　柴宁：70后艺术家作品外国人参与的不多，经典艺术这部分外国人几乎不参与，因为中国有和西方不同的自己发展的脉络，这和我们的文化语境有关。而且未来我觉得中国文化越来越自信，不一定事事都参照西方的标准。

　　记者：您觉得如果有一天西方资金不参与现在比较高的艺术家作品，他们的价格会跌吗?

　　柴宁：这个不好说，因为首先这些艺术家也是中国非常重要的艺术家，至于价格这么高，这个背后有很复杂的原因，所以是否会跌，或者跌到什么程度不好说。但是现在他们的作品价格一定是不低的，短期内像去年那种涨的可能性，我想也不大。

　　记者：您觉得拍卖行和藏家的关系应该谁占主导地位，即影响谁，谁带谁走?

　　柴宁：这两者应该看谁更强势。我觉得拍卖公司都应该有自己的方向，选择推荐给藏家一些东西，所以原则上说是拍卖公司的选择方向在先。但另一方面，藏家是否会接受你的选择，接受你的方向，又会从另一个方面调整拍卖公司的决策。因此两者应该是绑在一起走的。现在拍卖的角色和画廊、策展人的角色稍稍有点混淆。但是没有办法，中国所有的事情都大干快上，以前可能只有一家拍卖公司在拍当代艺术，现在有100家都在拍，连苏富比、佳士得等国际性的拍卖公司也拍中国当代。上得太快，大家很难把角色分清楚，不过我想三两年后会分清楚的。我们今天经历的事情在国外是找不到参照系的，在国外没有和我们中国这样迅速的，任何新鲜的事情在中国都不会觉得不对。