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艺术的弱项
--对国内艺术刊物内容的讨论和统计分析
阅读次数: 加入时间:2009-03-19 作者:莫筱筱 于长江
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  一、艺术主导力的旁落1Hx博雅艺术网

  近年国际上兴起的中国现代艺术热潮,造成了国内举国上下一哄而起的亢奋——从城乡民间雨后春笋般的美术班、绘画课程,到异军突起的大大小小画廊、展馆、拍卖行,到城市建设规划中争先恐后上马的艺术区、艺术家村、艺术一条街等,从体制外的异端另类,突然变成了主流社会经济文化生活中的重头戏!这种突如其来的热潮,轰然而至,反而让很多长期置身艺术界内部、为艺术发展奔走呼吁多年的人士,都有些回不过神来。对于中国艺术的这种兴旺崛起,一直有各种不同的观点,有的人认为这是中国现代艺术经过多年苦行修炼后终于酿成一种厚积薄发,有的人则认为这仅仅是国际艺术鉴赏界兴起的一股猎奇东方的“发神经”,也有很多论者从更广泛的社会经济角度,认为这是中国和国际社会近年“金融化”和“投机化”严重泛滥的一种衍生物,等等,不一而足。稳健一点来看,这个中国艺术的大跃进,很大程度是伴随着中国社会经济的崛起,国际艺术市场注意力也相应地向东方转移的结果,同时,国内近年市场化、城市化的发展,也造成了社会内部多样性和异质性的急剧增加,作为曾经极端另类的现代艺术群体,已经为社会所接受、渴望甚至追捧,成为中国某些特定社会阶层、社会群体的精神粮食和心理归宿。1Hx博雅艺术网

  但是在这场突然刮起的世界级中国艺术旋风中,置身事内的中国艺术研究者和评论界,又似乎有一种特有的茫然——这种艺术市场风暴的到来,似乎与我们国内艺术研究、艺术评论的内在发展脉络没有必然的联系,不是我们自身努力所能决定的结果,而主要是一种“外在力量”——包括国际艺术市场走向和国内非艺术领域社会力推动的结果,在这场可能深深留在世界艺术历史上的“东方红”浪潮中,我们中国本土的学术界和评论界,似乎并没有多少着力点,如果有一些影响作用,也只是推波助澜和随声附和。我们不是这种浪潮的真正的始作俑者,也不是决定这场国际艺术“东征”走向的领航者。1Hx博雅艺术网

  现代艺术,不管具体当事人如何定义它,也不管具体艺术家怀有怎样的旨趣和情怀,但从现实来说,它不可避免地被纳入无所不包的全球化坐标下,成为国际市场化的一部分,受某种产业原则支配。在这种市场游戏中,中国的现代艺术,像中国的诸多其他产业一样,在“产业链”上处于相对底端的位置——我们只能把握“生产”这个环节,而作为产品链上游的创意设计、趋势引导和终端的市场营销、消费引导、鉴赏培育等,都控制在发达国家——主要是欧美——的艺术主导者手里。而中国方面,尽管某些艺术家可能获得丰厚的画酬,但是从市场和产业角度来说,这些艺术家和作品,仍然处于“被选择”的角色,而不是真正由自己引导潮流。是的,我们的艺术家确实是“原创”了自己的作品,但国际艺术的潮流、流派和趋势,并不是按我们的意愿引领的,也不是我们创造的,这种情景,事实上与我国劳动密集型企业在不断制造产品,但并没有制造流行款式和审美潮流一样。1Hx博雅艺术网

  依照艺术理论家贝克尔(Becker)的观点,现代社会中,艺术品的生成过程,是“艺术世界”(art worlds)总体运作的结果,而我国艺术界目前这种只“创造作品”而不“创造趋势”的境况,表明我们在“艺术世界”方面存在缺失。1Hx博雅艺术网

  由此,有必要认真考察我国的“艺术世界”——艺术品生成过程的各个维度和环节,来研究我国艺术品生成机制中存在的问题,通常,艺术品生成机制包括:

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