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多元化审美背景下的学院油画
——记浙江师范大学美术学院油画群体
阅读次数: 加入时间:2009-07-16 作者:宋永进
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  由于种种原因,高等美术院校的招生模式依然沿袭几十年来的旧套路和评判标准。这在很大程度上影响了人们对学院油画的看法,甚至认为学院油画十分保守。事实上,高等美术院校不仅一直注重对传统艺术的研习和文化的传承,而且对西方现当代艺术流变的关注和研究同样没有停止过,油画教学和艺术观念也早已不再局限于前苏联契斯恰科夫的教学体系或古典主义的传统观念。相反,在每一次学习西方艺术的浪潮中,高等美术院校常常扮演急先锋的角色。当然,浓厚的艺术环境和良好的学术心态,常常使学院艺术家在狂热追捧西方艺术过后能够平静下来,并默默地从语言形式深入到观念的内核,最终在反复扬弃和新的建构中逐步走出西方的笼罩。然而,学院油画不事张扬的学术气质,往往被官方艺术的“辉煌”景象和“当代艺术”的火爆现象所遮蔽。好在这种“不利”反过来又在一定程度上抑制了学术的躁动,使学院油画家能够在社会浮躁的当今保持脚踏实的创作作风。JYO博雅艺术网

  在西方现代艺术和后现代主义观念的影响下,各种新的艺术现象不断涌现,影像艺术、行为艺术、装置艺术、观念艺术等西方前卫艺术形式纷纷踏入国门,架上绘画似乎将要面临边缘化的危机。油画是否还有必要继续存在,或将以何种面目存在,成为国内艺术界所关注的重要问题。浙江师范大学美术学院的油画家们用行动和作品做出了良好的回答。无论在教学上,还是在创作上,他们一方面十分重视对西方古典油画和中国传统艺术的研究和继承,一方面又不僵化于传统的教学模式和绘画形式之中,以积极的姿态批判吸收西方现代艺术的方法论和后现代艺术的观念,并进行艺术个性的探求。传统的教学模式与当下的艺术理念、架上绘画与前卫艺术、学院与非学院、西方本体语言与东方文化精神之间的矛盾与交锋没有迷乱他们的探索思路,反而拓展了他们的思维空间,激起了他们对艺术更深的思考。面对西方的审美观和价值标准,他们或总体接纳、或取其精华、或在对抗中坚守自我的独立。不同的文化姿态,不同性格情趣,以及对油画当代性问题的多元化思考,形成了他们各具特色的绘画风貌。JYO博雅艺术网

  侯吉明教授(1962-,河北人)和苏胜前老师(1969-,四川安岳人)的油画以强烈的表现性和视觉的冲击力取胜。JYO博雅艺术网

  “灿烂的云天、裸露的山脉、无垠的荒原、本质的形体和浓郁的色彩,仿佛一一从眼前掠过”(1),著名画家丁方所描述的这一情景就是侯吉明的画面。侯吉明的油画具有张扬、豪放和泼辣的气质,观者往往被他那份绘画的激情和创作的猛劲所打动。事实上,在青海师范大学工作期间,他的画风非常写实,表现语言严谨、细腻。或许是远离故土的思念唤醒了画家沉睡多年的艺术气质,或许是西北特有的民族风情激起了画家的情感冲动和创作手法的革新。他完全摆脱了以往的创作局限,开始着力于塞尚的画面构成和马蒂斯色彩的研究,或者在绘画材质的实验中探寻新的表现语言,捕捉新的视觉效果和绘画的灵感,或者致力于油画民族化的思考和探索。《玉树印象》系列是他的代表性作品,少数民族的表现题材、概括而图式化的造型、浓烈而戏剧性的色彩、充满现代感的形式构成、大胆而率直的笔触以及丰富的肌理,形成了他颇具视觉冲击力的画面效果和陌生化的视觉语境。

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