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南宋都城临安艺术市场浅析
阅读次数: 加入时间:2013-02-20 作者:
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    南宋尽管偏安一隅,但书画艺术的发展丝毫不逊于前代。无论是构图、笔墨还是画面的意境追求都独具创新,在美术史中均占有重要的地位。8yS博雅艺术网
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    南宋都城临安不仅是当时非常繁荣的世界性大都市,而且有着秀美的自然风光,自古就有“上有天堂,下有苏杭”的美誉。随着经济的发展,临安的书画市场也逐渐繁荣,书画交易相当频繁。经济的兴盛与优越的地理环境,吸引了大批文人墨客纷纷南渡,一时人才荟萃,济济一堂,他们活跃于当时社会各个阶层,并且与市场紧密结合,形成了独具特色的书画市场氛围。那么,临安书画市场的具体状况如何?与前代相比较,它又有着怎样的不同特质呢?8yS博雅艺术网
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    一、经济与旅游业的兴盛推动市场发展8yS博雅艺术网
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    说到艺术市场,不得不谈到南宋时期临安的经济与旅游状况,因为它们对书画市场的影响是显而易见又举足轻重的。南宋经济与社会生产力的发展,不仅超越前代,而且居于世界前列的地位。马可·波罗在其游记中提到临安是当时“世界上最美丽华贵的天城”。又据《老学庵笔记》记载:“大驾初驻跸临安,故都及四方之士民商贾辐集”。一时间,杭州城内五方杂聚,人口超过百万。每年赴京的考生、官吏和来往的商人等以数十万计。因此,吴自牧《梦梁录》中有“数十万户,百十万口”的记载。8yS博雅艺术网
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    人口的庞大与经济的繁荣带动了民间娱乐、酒楼茶坊和艺术品市场的发展。当时的各阶层人士对艺术品的赏玩已形成风气,各类的书画雅集不断。书画艺术品交易已是十分普遍的现象。并且随着消费者审美需求的多样化,绘画的体裁不仅限于人物画,而是扩展到整个大自然,这无疑是艺术创作适应社会市场的需要。8yS博雅艺术网
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    此外,旅游业的兴旺也进一步推动了书画艺术品市场的繁荣。临安地理位置优越,物产丰饶,旅游资源富足,又是全国政治文化中枢,交通亦十分繁忙。当地著名的景区西湖,吸引了来自全国各地的人们来此游玩,旅游业随之更为活跃。如《梦梁录》记载:“临安风俗四时奢侈,赏玩殆无虚日”。西湖景色“朝昏晴雨,四序总宜。杭人亦无时而不游,而春游特盛焉”。西湖优美的自然风光,激发了一代文人画家的创作热情,吸引了大批画家来这里写生作画,包括皇家画院有名的画家们,他们总结前人描写西湖的经验,截取几个最有代表性的镜头,尽情地加以渲染。除此之外,还有众多的画工来此取景,他们创作了无数的书画作品,这些作品大部分作为商品流入临安艺术市场。8yS博雅艺术网
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    为了适应游客的需求,商人们纷纷在景区开设专门作屏风画作的店肆。尤其是每年三月游春时,整个西湖到处在售卖花篮和画扇、古玩玉雕。由此不难看出,旅游业对书画艺术品市场的发展繁荣具有明显的刺激作用。8yS博雅艺术网

临流独坐图轴南宋范宽8yS博雅艺术网

临流独坐图轴(南宋范宽)8yS博雅艺术网

    二、参与群体的扩大带动市场的规模化8yS博雅艺术网
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    书画市场的参与群体主要包括艺术生产者、艺术消费者和专职的书画中介人。所谓艺术生产者即书画创作者,用艺术市场理论看待,他们的创作与其它行业生产的商品无异,都是为了市场买卖的需求。8yS博雅艺术网
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    南宋艺术生产者主要是画院、画工和文人士大夫。自从皇家设立画院后,吸引了大批有名望的北宋画家南渡。如李唐、苏汉臣、马远、刘松年、张浃、李迪、刘宗古等等。画院虽然主要围绕着宫廷的需要进行各种创作活动,但也有面向民间采风的传统。当时的许多画家描绘了大量社会风俗和百姓生活题材的画作,然后去市场上进行交易。如北宋后期张择端的《清明上河图》,描写了汴京繁华的景象,对南渡的北方人有极大的吸引力,因此南宋画院的不少画家就曾摹制了好多本,以每卷一金的定价,到临安杂卖铺里出售。同时他们还另作了《货郎图》、《卖浆图》、《沽酒图》等作品,以附和市场的需求。总之画院的存在,对当时的绘画起着引导潮流的巨大作用,对市场也具有推动作用。8yS博雅艺术网
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    但市场还是以画工作品为主。据记载,宋代有姓名可考的画家逾800人,其中大多数出身于民间画工。这些画工都以卖画为生,同行间竞争相当激烈,因此他们往往创作适应市场需求的作品,如《画继·晋绅韦布》说:“于是售已所长,专以为养,不免徇豪富廛肆所好。今流布于市者,非其本趣也”。8yS博雅艺术网
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    有艺术生产者,自然有艺术消费者,它包括官僚地主、鉴藏家、皇室和普通市民。其中皇室开始以经济交易方式购入书画作品,从而成为书画市场的大宗买主。宋代以前,虽也曾有皇帝在全国范围内较大规模地访求典籍书画,但都不是用“购买”的方式进行的。而宋代则不同,皇室喜好书画,曾多次派使臣到全国各地访求和购买。例如《宣和画谱》搜集的6393件作品,其中有相当部分就购自市场和民间。高宗对书画也非常喜爱。南宋初建,高宗甚至于“干戈扰攘之际,访求法书名画不遗余力”。 还“于榷场购北方遗失之物,故绍兴内府所藏,不减宣政”。8yS博雅艺术网
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    在皇帝的影响下,宫廷画家们为了收藏到民间的精品供自己观赏,更是出高价钱收购。如《画继·小景杂画》有云:“杨威,绛州人,工画村田乐。每有贩其画者,威必问所往,若至都下,则告之日:‘汝往画院前易也。如其言,院中人争出取之,获价必倍’”。从中可以透露出宫廷画师对于收购书画作品热情之高涨。8yS博雅艺术网
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    除了艺术生产者和艺术消费者外,还有鉴藏家,他们对市场也有着重要的影响。南宋时期的鉴藏家人数众多,如在邓椿《画继·铭心绝品》中记载两宋之间的藏家有30多位,200多件作品目录。鉴藏家不仅鉴定作品的真伪,还是艺术消费者的重要组成部分。他们收藏的作品数量之多,是前代无法比拟的。如《画继·杂说论远》指出:“荣辑子酷好图画,务广藏蓄。每三伏中曝之,各以其类循次开展,遍满其家。每一种日日更换,旬日始了,好事家鲜其比也”。鉴藏家不仅收藏作品,而且地位也很高,受到皇家的重视。《画继》中有云:“勾处士,不记其名,本朝鉴赏第一,养宠甚厚,凡四方所进,必令定品。欲命以官司,谢面不为,止赐处士之号,令待诏画院”。说明鉴藏家待遇之高,是前代所没有的现象。8yS博雅艺术网
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    此外,这一时期出现了专职的书画交易中介人--牙侩。他们对书画市场有着重要的作用。因为只有当书画交易比较频繁的时候,才需要中介人来协调买卖、引导交换,所以宋代牙侩在书画市场的出现成为了书画交易频繁、书画市场形成一定规模的重要反映。8yS博雅艺术网
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    由此观之,南宋临安书画市场的参与群体规模庞大,并且艺术生产者、鉴藏家、消费群体与中介者都与前代有着不同的特点,最主要的特点是皇家的直接参与,使得书画市场变得异常繁荣活跃。8yS博雅艺术网

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